小黑吃斑鳩.jpg   原本是流浪狗的小黑Kulo因屢次咬傷人事件,長輩請村長找疾管局處的人前來處理。

第一次Kulo逃脫了,且項圈的零件故障,後來牠與別的大狗互咬,項圈即被咬斷……,一連幾次狀況的啟示,似乎顯示牠命不該絕,人類不應再捕捉牠了。

但抓狗大隊還是來了,用勒脖的粗暴方式成功捕捉了小黑,導致眼睛充血。

第二天,跟兩三位朋友講述這過程,著實令人不捨,人類把動物當作物品,而且還不是心愛的物品。

Ho老闆聽聞之後,立刻主動表示如果還找得回來的話,想要收養牠。

我考慮的層面很多,最終本於尊重保護生命的願望,把內心想到的許多困難都擠到後面去了……於是越過人情和山顛,展開了嘗試性的救援行動。

首先我鼓起勇氣詢問村長,他接到電話時的語氣,說明他只是執行公務,並給了我電話自己詢問。如是輾轉連絡遠在南投嶺興路的動物收容所,那端說的確有類似這樣的狗被抓進來,已經進入公告15日的流程中。若要領養,需備妥:1.身分證、2.節育證明、2.施打狂犬病日期和編號等證明(若無後兩者證明文件時,領養的費用比較高)。

幾位朋友聽說老闆的慈心善行,讚歎之餘不免開始擔心,他有地方養嗎?要養很久耶,有跟家人商量過了嗎?幾乎每個人都不看好養在他家的環境,我也開始有了些許心理的壓力,甚至也有人建議不如讓小狗回歸大自然野放山林,奔跑在陽光大地裡。

翌日,老闆賢伉儷遠從北部開車下來展開救狗行動!

其實還沒有適當的收養地點和設備,總之先救出再說……

只見仁兄仁姊們一派輕鬆地來了。

我們沒有讓老闆娘下車,深恐她會因一時不忍心想要收養所有的狗,於是小白、小黃、小花、小咖啡和小黑都有了,組成一支彩虹狗隊伍可以拍電影了。

黃醫師說:狗其實很簡單,也很容易滿足。沒有真正壞的狗,只因牠還沒有遇到對的主人。

狗兒經過久遠祖先演化的基因裡天生是愛人類的,所以不要隨意棄養牠們。

終於順利領回了小黑,並已植入晶片,完成寵物登記。

 小黑Kulo.jpg

後來,我們依更早之前的計畫行程去拜訪共同的朋友Su兄,他開了一座偌大修車廠,家人正好想一隻能看家的狗,便順此緣份寄養在他那邊觀察,對Kulo而言,至少比養在都會區還要更合適且快樂!如果因緣俱足也許能永久居留,以牠天生的忠心守護家園,巡狩屬於自己的土地。

Kulo是隻非常非常幸運的狗。

臨行前,飲罷生雞蛋牛奶,餞別了黑將軍。蹲下來撫摸小黑的額頭和下巴,牠咧嘴似笑,牙齒在逐漸暗下來的天色裡,像夜空中閃爍的星星……

指引著我們的良知向著前方逐漸冷涼的霧幕和明天純淨的黎明前行。

感謝這一切的巧妙,感謝朋友們、……感謝天~

回到家,在電腦上,剛好播出這首歌曲(可直接點入連結聆聽):

http://youtu.be/ZfHqLJwnfYs

夜空中最亮的星
能否
那仰望的人
心底的孤

夜空中最亮的星
能否记起
我同行
消失在里的身影

我祈祷拥有一颗透明的心
和会流的眼睛
给我再去相信的勇
谎言去抱你

每当我找不到存在的意
每当我迷失在黑夜
.....
夜空中最亮的星
请指引我靠近你

夜空中最亮的星
是否知道
那曾我同心的身影
如今在哪里

夜空中最亮的星
是否在意
是太先升起
是意外先來臨

愿所有痛苦都留在心里
也不愿忘你的眼睛
给我再去相信的勇
谎言去拥抱你

我找不到存在的意
我迷失在黑夜
.....
夜空中最亮的星
照亮我前行

我祈祷拥有一颗透明的心
和会流的眼睛
给我再去相信的勇
谎言去抱你

我找不到存在的意
我迷失在黑夜里
.....
夜空中最亮的星
照亮我前行

 

 

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「父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著……

 

 

 



圖/吳孟芸

我二十歲撞了個大運,二十二歲懂得了人生的悲壯,所有一切都因為我的父親崇拜維尼亞夫斯基。

 

 

那天下午,系裡忽然召開全系大會,通知大家抓緊,必須在兩星期時間裡,拿出一台音樂會,接待波蘭小提琴大師庫拉克先生。庫拉克先生當時應邀在日本帝國音樂學院講學兩個月,中央音院請他趁便就近到中國訪問,安排了一個四天長周末。

 

既然是波蘭音樂家,當然鋼琴系最瘋狂,排了一堆蕭邦獨奏,管弦系也排了兩個協奏曲。可憐弦樂系,整天練的都是孟德爾頌、帕格尼尼,沒想過波蘭人的事,這一急就抓瞎。文革剛過,80年代初,除了蕭邦,中國人不知道波蘭還有其他音樂家。於是才給我這個二年級學生上台機會,我從小練維尼亞夫斯基練了十年,進音院之後,雖然功課表上沒安排,我自己還時常拉,從來沒丟開。

 

我拉得最熟的,是維尼亞夫斯基作品第二十號《華麗幻想曲》的第一段,雖然只有七八分鐘,可難度很大。系裡同意了,臨時找來譜子,請鋼琴系一個老師給我彈伴奏。我們合練了幾天,庫拉克大師就到了。

 

平生頭一次穿上燕尾服,到處都不舒服,而且想著台下坐個世界級的小提琴大師,真是又興奮,又緊張,又恐懼,在後台角落裡坐著,渾身發抖,險些誤場。這樣的音樂會,聽眾都是專家,無須報幕,曲子接曲子的往下走,不知不覺就到了我的節目,幸虧伴奏老師叫我,才匆忙趕上台。也因為這麼一匆忙,倒讓我忘記了緊張和害怕。

 

那是我第一次公開登台演奏,也是我第一次公開演奏維尼亞夫斯基。鋼琴前奏的一分鐘裡,我抽空看了一眼台下,只見正中一個粗大漢子,光頭,黑鬚,西裝口袋的手絹白得發亮,別的什麼也沒看清。鋼琴緩慢下來,我收回精神,開始演奏。頭一個樂句,結束在高把位升G音,父親強調一定要拉得響亮,拍子也要拉足,我覺得自己拉得不錯,想看看台下大師的反應。這一走神,接下來的大段雙弦就拉得不夠好。我再不敢分心,集中精力到演奏上,使出全部本事,最後總算還過得去。演奏完畢,鞠躬的時候,我又朝台下看看,可還是沒有看見庫拉克大師的臉,他一手遮在前額上,蒙住了兩眼。

 

糟了,我非常沮喪,默默走回後台,有同學過來拍肩膀,我都沒理,坐到角落裡傷心。同宿舍的小柳告訴我,庫拉克大師對我拉這個曲子,反應挺強烈。小柳受我委託,很仔細地觀察大師。鋼琴伴奏剛一起,庫拉克大師的臉就突然僵了,身子坐直起來。小提琴開始之後,庫拉克大師眼睛一直閉著,後來用手蒙住臉。

 

聽了這個報告,我更加心驚肉跳,再不敢動,整個音樂會完了,我也沒力氣走開。說不定我是自討苦吃,想露臉,結果砸了攤子,拉得太糟,大師一句話,學校就可能把我開除了。我正思來想去,系祕書急匆匆找到我,叫我立刻去系主任辦公室,庫拉克大師有話要問我。

 

躲得過初一,躲不過十五,我硬著頭皮,走進系主任辦公室。副院長,系主任,系副主任,我的導師,另外幾個教授都在,還有一個陪同的翻譯小姐。而正中坐著的,就是庫拉克大師。我才看清,他體格粗大,禿頭光亮,四方臉龐,眼睛不大,兩撇濃鬚頂端上翹,典型的歐洲人模樣。

 

我抖著嗓子,向老師們問過好,站在屋子當中,低著頭,好像受審。

 

「別緊張,謝崇維同學,庫拉克大師很關心你,想問你幾個問題,你如實回答就好了。」系主任微笑著說。

 

翻譯在庫拉克大師耳邊,輕輕地把系主任的話翻譯給大師聽。

 

我點點頭,抬頭看看對面的大師。他臉色仍舊很嚴肅,並沒有一絲笑意。

 

「請問,你幾歲開始學琴的?」庫拉克大師通過翻譯問我。

 

「四歲。」我回答。

 

庫拉克大師靜默了片刻,他在計算我的學琴年頭,然後又問:「誰是你的老師?」

 

「我的父親。」我回答。

 

庫拉克大師點點頭,很理解這個全世界到處相同的音樂家庭故事,說:「你的父親是小提琴家。」

 

「不,他只業餘拉琴,可是他拉得很好,」我回答,又補充:「我覺得他拉得很好。」

 

庫拉克大師又點點頭,說:「我能想像,因為他教會你這首《華麗幻想曲》,維尼亞夫斯基的曲子都不容易。」

 

「對,他很崇拜維尼亞夫斯基,給我起名叫崇維,」我說著,覺得一股淚水湧進眼睛。這麼多年了,庫拉克大師是第一個理解父親的人。我極力控制住自己,繼續說:「他去世之前,教給我這首幻想曲。」

 

「你的父親去世了?」庫拉克先生匆忙問。

 

我點點頭,眼淚忍不住,冒出眼眶,抬手用袖口擦擦。

 

庫拉克大師從自己的上裝口袋裡拿出插著的那方白手絹,欠身遞給我,說:「很對不起,提起你的傷心事,我也很難過。」

 

我拿他的手絹擦乾眼淚,不好意思地說:「很抱歉,把您的手絹弄髒了,我會洗乾淨了再還給您。」

 

「你留著吧,我有很多。」他搖搖手,說,「如果你的父親還活著,我一定要拜訪他。」

 

我喘了口氣,說:「父親是個中學校長,您也許不知道,文革開始的時候,到處的學生都要打校長。父親的左臂被打斷,從此不能再拉琴,那讓他格外痛苦。他的腎也被打壞,又沒能很好治療。他掙扎了十年,到底沒有撐到七六年。」

 

庫拉克大師說:「我們在歐洲,聽說一些中國的文革,知道那時很混亂。不過你很幸運,父親還能教授你拉琴,而且保存著維尼亞夫斯基的樂譜。」

 

「沒有,父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」

 

庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著,好半天,才說:「你的父親非常偉大,非常偉大。」

 

我的眼淚又一次流下,趕緊拿庫拉克大師的手絹再次擦拭。

 

「我要看看你父親手抄的樂譜,」庫拉克大師說:「我必須親眼看看。」

 

我點點頭,說:「下次見到您,我一定帶上父親手抄的樂譜。」

 

副院長抓住這個機會,插話進來說:「對,我們會再次邀請庫拉克大師來我院觀摩。」

 

庫拉克大師沒有理會副院長的話,問我:「為什麼沒有拉第二段呢?」

 

「父親只寫了第一段,」我說:「進了音院之後,我找到正式樂譜對照,發現父親手抄的譜子裡有幾處不準確,正在慢慢改。還沒有來得及學第二段,學校功課也多,沒時間。」

 

庫拉克大師點點頭。

 

系主任對我的導師說:「我們可以考慮給謝崇維同學安排這個課程,把第二段完成。」

 

我的導師點點頭。

 

我聽了很高興,忙說:「庫拉克大師,下次給您演奏,我一定把兩段都拉完。」

 

庫拉克大師終於微笑一下,說:「我很樂意聽。」

 

系主任見大師有結束對話的意思,忙說:「我想請庫拉克大師具體指導一下今天謝崇維同學的演奏。」

 

我也忙說:「如果庫拉克大師能夠點撥一下,我將萬分榮幸。」

 

庫拉克大師聳聳肩,說:「當然,你才二年級,就算拉得不壞了。不過,拉琴最重要的,並不是技巧,而是感覺。音樂是表達感情的語言,沒有感情,就沒有音樂。我想,如果你對維尼亞夫斯基有更多了解,對波蘭文化有更多了解,這個曲子也就會演奏得更加深刻。另外你知道,有時候,拉得太快,不一定是好事,比如你的跳弓和斷奏,有些模糊,分辨不清楚。看得出來,你學的是俄羅斯握弓法,哦,其實是維尼亞夫斯基握弓法,不過不去說它。你知道,這種握弓法的好處之一,就是能夠把斷奏拉得更完美,你需要好好體會。」

 

我的導師連連點頭,說:「對,對,我也這樣感覺。」

 

我說:「謝謝庫拉克大師指點,下次有機會再為大師演奏,我一定會有提高。」

 

庫拉克大師沒搭我們的話,只顧自己繼續說:「另外,你的跳弓不穩定,你的肘有些向後扯的感覺,所以你的肩膀會緊張,那不好,不可能演奏大段的跳弓。小臂要有向前甩的意思,這也是俄羅斯握弓法的長處,這樣你的肩膀可以放鬆,演奏再長的跳弓都沒有問題。」

 

我真的服氣了,大師到底是大師。拉跳弓肩膀緊張,我自己知道很久了,導師教授也好像說過,但都找不出原因,現在庫拉克大師幫我解決了。我很興奮,忘記了面前的人,按照大師指點,擺動起手臂。

 

庫拉克大師笑笑,說:「那可不是一天兩天就可以改正的。」

 

系主任也笑起來,站起身,說:「好了,今天就到這兒。庫拉克大師行程很緊張,明天要去蘇州和杭州旅遊,然後回日本。」

 

屋子裡的領導和教授們都站起來,只有庫拉克大師仍舊坐著。我上前兩步,握住大師的手,連聲說:「謝謝您,庫拉克大師,謝謝您。我一定聽您的指導,加倍練習,期待著再為您演奏。」

 

跟庫拉克大師的第一次會面,就這樣結束了。我保存了庫拉克大師的手絹,上邊繡著他姓名的字母縮寫。每天練習維尼亞夫斯基,我就把這方手絹放在譜架上,好像面對著大師演奏,點滴不敢偷懶。

 

過了兩個星期,我又被叫到系主任辦公室。系主任高興地遞給我一個大信封,說:「你看看,這是庫拉克大師從日本寄來的。」

 

我小心翼翼打開封套,抽出裡面一疊五線譜,可是看不懂標題上的外文。

 

「那是維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》第二段樂譜,很美的行板。」系主任說,「記得嗎?上次見面,你說你沒有拉過。庫拉克大師專門寄來給你,上面還做了很多記號。」

 

我翻動樂譜,果然看見很多鉛筆標號。我太激動了,氣都喘不勻,說不出話。

 

系主任更笑了,說:「這裡還有一封信,庫拉克大師寫給學校的。」

 

我接過信,望著系主任,不明白為什麼要把寫給學校的信給我看,而且我根本也看不懂外文。

 

「庫拉克大師決定要收你做他的學生了。」系主任大聲說。

 

我驚得幾乎聽不見他的話,怎麼可能﹗庫拉克大師要收我做他的學生?庫拉克大師要收我做他的學生﹗我清醒過來,兩腳跳起來,大喊一聲。

 

系主任伸出臂膀,握住我的手,說:「恭喜你。」

 

「謝謝系主任,我,我是不是該給庫拉克大師寫封回信,表示感謝?」

 

「當然,你寫好了,送到我這裡,」系主任說:「我們翻譯成英文,再寄給庫拉克大師。學校也要給他寫回信,並且告訴他,過兩年,等畢業之後,我們就送你到波蘭去留學深造,然後回音院來教書。」

 

我一個勁點頭,什麼話都說不出來。作夢都想不到,我這輩子怎麼會撞上如此大運。彷彿騰雲駕霧一般,走出系主任辦公室,手裡捏著庫拉克大師寄給我的樂譜,還有他寫給學校的信。我忽然意識到,都是因為父親,是父親在天之靈,帶給我幸運。我站住腳,仰起頭,朝向天空,默默地說:爸爸,放假回家,我會把庫拉克大師的信埋進你的墓地,永遠陪伴你。爸爸,祝福我,兒子要去波蘭,在維尼亞夫斯基的故鄉學習。

 

(上)

 




 

「父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著……

 

 

 



圖/吳孟芸

我二十歲撞了個大運,二十二歲懂得了人生的悲壯,所有一切都因為我的父親崇拜維尼亞夫斯基。

 

 

那天下午,系裡忽然召開全系大會,通知大家抓緊,必須在兩星期時間裡,拿出一台音樂會,接待波蘭小提琴大師庫拉克先生。庫拉克先生當時應邀在日本帝國音樂學院講學兩個月,中央音院請他趁便就近到中國訪問,安排了一個四天長周末。

 

既然是波蘭音樂家,當然鋼琴系最瘋狂,排了一堆蕭邦獨奏,管弦系也排了兩個協奏曲。可憐弦樂系,整天練的都是孟德爾頌、帕格尼尼,沒想過波蘭人的事,這一急就抓瞎。文革剛過,80年代初,除了蕭邦,中國人不知道波蘭還有其他音樂家。於是才給我這個二年級學生上台機會,我從小練維尼亞夫斯基練了十年,進音院之後,雖然功課表上沒安排,我自己還時常拉,從來沒丟開。

 

我拉得最熟的,是維尼亞夫斯基作品第二十號《華麗幻想曲》的第一段,雖然只有七八分鐘,可難度很大。系裡同意了,臨時找來譜子,請鋼琴系一個老師給我彈伴奏。我們合練了幾天,庫拉克大師就到了。

 

平生頭一次穿上燕尾服,到處都不舒服,而且想著台下坐個世界級的小提琴大師,真是又興奮,又緊張,又恐懼,在後台角落裡坐著,渾身發抖,險些誤場。這樣的音樂會,聽眾都是專家,無須報幕,曲子接曲子的往下走,不知不覺就到了我的節目,幸虧伴奏老師叫我,才匆忙趕上台。也因為這麼一匆忙,倒讓我忘記了緊張和害怕。

 

那是我第一次公開登台演奏,也是我第一次公開演奏維尼亞夫斯基。鋼琴前奏的一分鐘裡,我抽空看了一眼台下,只見正中一個粗大漢子,光頭,黑鬚,西裝口袋的手絹白得發亮,別的什麼也沒看清。鋼琴緩慢下來,我收回精神,開始演奏。頭一個樂句,結束在高把位升G音,父親強調一定要拉得響亮,拍子也要拉足,我覺得自己拉得不錯,想看看台下大師的反應。這一走神,接下來的大段雙弦就拉得不夠好。我再不敢分心,集中精力到演奏上,使出全部本事,最後總算還過得去。演奏完畢,鞠躬的時候,我又朝台下看看,可還是沒有看見庫拉克大師的臉,他一手遮在前額上,蒙住了兩眼。

 

糟了,我非常沮喪,默默走回後台,有同學過來拍肩膀,我都沒理,坐到角落裡傷心。同宿舍的小柳告訴我,庫拉克大師對我拉這個曲子,反應挺強烈。小柳受我委託,很仔細地觀察大師。鋼琴伴奏剛一起,庫拉克大師的臉就突然僵了,身子坐直起來。小提琴開始之後,庫拉克大師眼睛一直閉著,後來用手蒙住臉。

 

聽了這個報告,我更加心驚肉跳,再不敢動,整個音樂會完了,我也沒力氣走開。說不定我是自討苦吃,想露臉,結果砸了攤子,拉得太糟,大師一句話,學校就可能把我開除了。我正思來想去,系祕書急匆匆找到我,叫我立刻去系主任辦公室,庫拉克大師有話要問我。

 

躲得過初一,躲不過十五,我硬著頭皮,走進系主任辦公室。副院長,系主任,系副主任,我的導師,另外幾個教授都在,還有一個陪同的翻譯小姐。而正中坐著的,就是庫拉克大師。我才看清,他體格粗大,禿頭光亮,四方臉龐,眼睛不大,兩撇濃鬚頂端上翹,典型的歐洲人模樣。

 

我抖著嗓子,向老師們問過好,站在屋子當中,低著頭,好像受審。

 

「別緊張,謝崇維同學,庫拉克大師很關心你,想問你幾個問題,你如實回答就好了。」系主任微笑著說。

 

翻譯在庫拉克大師耳邊,輕輕地把系主任的話翻譯給大師聽。

 

我點點頭,抬頭看看對面的大師。他臉色仍舊很嚴肅,並沒有一絲笑意。

 

「請問,你幾歲開始學琴的?」庫拉克大師通過翻譯問我。

 

「四歲。」我回答。

 

庫拉克大師靜默了片刻,他在計算我的學琴年頭,然後又問:「誰是你的老師?」

 

「我的父親。」我回答。

 

庫拉克大師點點頭,很理解這個全世界到處相同的音樂家庭故事,說:「你的父親是小提琴家。」

 

「不,他只業餘拉琴,可是他拉得很好,」我回答,又補充:「我覺得他拉得很好。」

 

庫拉克大師又點點頭,說:「我能想像,因為他教會你這首《華麗幻想曲》,維尼亞夫斯基的曲子都不容易。」

 

「對,他很崇拜維尼亞夫斯基,給我起名叫崇維,」我說著,覺得一股淚水湧進眼睛。這麼多年了,庫拉克大師是第一個理解父親的人。我極力控制住自己,繼續說:「他去世之前,教給我這首幻想曲。」

 

「你的父親去世了?」庫拉克先生匆忙問。

 

我點點頭,眼淚忍不住,冒出眼眶,抬手用袖口擦擦。

 

庫拉克大師從自己的上裝口袋裡拿出插著的那方白手絹,欠身遞給我,說:「很對不起,提起你的傷心事,我也很難過。」

 

我拿他的手絹擦乾眼淚,不好意思地說:「很抱歉,把您的手絹弄髒了,我會洗乾淨了再還給您。」

 

「你留著吧,我有很多。」他搖搖手,說,「如果你的父親還活著,我一定要拜訪他。」

 

我喘了口氣,說:「父親是個中學校長,您也許不知道,文革開始的時候,到處的學生都要打校長。父親的左臂被打斷,從此不能再拉琴,那讓他格外痛苦。他的腎也被打壞,又沒能很好治療。他掙扎了十年,到底沒有撐到七六年。」

 

庫拉克大師說:「我們在歐洲,聽說一些中國的文革,知道那時很混亂。不過你很幸運,父親還能教授你拉琴,而且保存著維尼亞夫斯基的樂譜。」

 

「沒有,父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」

 

庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著,好半天,才說:「你的父親非常偉大,非常偉大。」

 

我的眼淚又一次流下,趕緊拿庫拉克大師的手絹再次擦拭。

 

「我要看看你父親手抄的樂譜,」庫拉克大師說:「我必須親眼看看。」

 

我點點頭,說:「下次見到您,我一定帶上父親手抄的樂譜。」

 

副院長抓住這個機會,插話進來說:「對,我們會再次邀請庫拉克大師來我院觀摩。」

 

庫拉克大師沒有理會副院長的話,問我:「為什麼沒有拉第二段呢?」

 

「父親只寫了第一段,」我說:「進了音院之後,我找到正式樂譜對照,發現父親手抄的譜子裡有幾處不準確,正在慢慢改。還沒有來得及學第二段,學校功課也多,沒時間。」

 

庫拉克大師點點頭。

 

系主任對我的導師說:「我們可以考慮給謝崇維同學安排這個課程,把第二段完成。」

 

我的導師點點頭。

 

我聽了很高興,忙說:「庫拉克大師,下次給您演奏,我一定把兩段都拉完。」

 

庫拉克大師終於微笑一下,說:「我很樂意聽。」

 

系主任見大師有結束對話的意思,忙說:「我想請庫拉克大師具體指導一下今天謝崇維同學的演奏。」

 

我也忙說:「如果庫拉克大師能夠點撥一下,我將萬分榮幸。」

 

庫拉克大師聳聳肩,說:「當然,你才二年級,就算拉得不壞了。不過,拉琴最重要的,並不是技巧,而是感覺。音樂是表達感情的語言,沒有感情,就沒有音樂。我想,如果你對維尼亞夫斯基有更多了解,對波蘭文化有更多了解,這個曲子也就會演奏得更加深刻。另外你知道,有時候,拉得太快,不一定是好事,比如你的跳弓和斷奏,有些模糊,分辨不清楚。看得出來,你學的是俄羅斯握弓法,哦,其實是維尼亞夫斯基握弓法,不過不去說它。你知道,這種握弓法的好處之一,就是能夠把斷奏拉得更完美,你需要好好體會。」

 

我的導師連連點頭,說:「對,對,我也這樣感覺。」

 

我說:「謝謝庫拉克大師指點,下次有機會再為大師演奏,我一定會有提高。」

 

庫拉克大師沒搭我們的話,只顧自己繼續說:「另外,你的跳弓不穩定,你的肘有些向後扯的感覺,所以你的肩膀會緊張,那不好,不可能演奏大段的跳弓。小臂要有向前甩的意思,這也是俄羅斯握弓法的長處,這樣你的肩膀可以放鬆,演奏再長的跳弓都沒有問題。」

 

我真的服氣了,大師到底是大師。拉跳弓肩膀緊張,我自己知道很久了,導師教授也好像說過,但都找不出原因,現在庫拉克大師幫我解決了。我很興奮,忘記了面前的人,按照大師指點,擺動起手臂。

 

庫拉克大師笑笑,說:「那可不是一天兩天就可以改正的。」

 

系主任也笑起來,站起身,說:「好了,今天就到這兒。庫拉克大師行程很緊張,明天要去蘇州和杭州旅遊,然後回日本。」

 

屋子裡的領導和教授們都站起來,只有庫拉克大師仍舊坐著。我上前兩步,握住大師的手,連聲說:「謝謝您,庫拉克大師,謝謝您。我一定聽您的指導,加倍練習,期待著再為您演奏。」

 

跟庫拉克大師的第一次會面,就這樣結束了。我保存了庫拉克大師的手絹,上邊繡著他姓名的字母縮寫。每天練習維尼亞夫斯基,我就把這方手絹放在譜架上,好像面對著大師演奏,點滴不敢偷懶。

 

過了兩個星期,我又被叫到系主任辦公室。系主任高興地遞給我一個大信封,說:「你看看,這是庫拉克大師從日本寄來的。」

 

我小心翼翼打開封套,抽出裡面一疊五線譜,可是看不懂標題上的外文。

 

「那是維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》第二段樂譜,很美的行板。」系主任說,「記得嗎?上次見面,你說你沒有拉過。庫拉克大師專門寄來給你,上面還做了很多記號。」

 

我翻動樂譜,果然看見很多鉛筆標號。我太激動了,氣都喘不勻,說不出話。

 

系主任更笑了,說:「這裡還有一封信,庫拉克大師寫給學校的。」

 

我接過信,望著系主任,不明白為什麼要把寫給學校的信給我看,而且我根本也看不懂外文。

 

「庫拉克大師決定要收你做他的學生了。」系主任大聲說。

 

我驚得幾乎聽不見他的話,怎麼可能﹗庫拉克大師要收我做他的學生?庫拉克大師要收我做他的學生﹗我清醒過來,兩腳跳起來,大喊一聲。

 

系主任伸出臂膀,握住我的手,說:「恭喜你。」

 

「謝謝系主任,我,我是不是該給庫拉克大師寫封回信,表示感謝?」

 

「當然,你寫好了,送到我這裡,」系主任說:「我們翻譯成英文,再寄給庫拉克大師。學校也要給他寫回信,並且告訴他,過兩年,等畢業之後,我們就送你到波蘭去留學深造,然後回音院來教書。」

 

我一個勁點頭,什麼話都說不出來。作夢都想不到,我這輩子怎麼會撞上如此大運。彷彿騰雲駕霧一般,走出系主任辦公室,手裡捏著庫拉克大師寄給我的樂譜,還有他寫給學校的信。我忽然意識到,都是因為父親,是父親在天之靈,帶給我幸運。我站住腳,仰起頭,朝向天空,默默地說:爸爸,放假回家,我會把庫拉克大師的信埋進你的墓地,永遠陪伴你。爸爸,祝福我,兒子要去波蘭,在維尼亞夫斯基的故鄉學習。

 

(上)

 




 

「父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著……

 

 

 



圖/吳孟芸

我二十歲撞了個大運,二十二歲懂得了人生的悲壯,所有一切都因為我的父親崇拜維尼亞夫斯基。

 

 

那天下午,系裡忽然召開全系大會,通知大家抓緊,必須在兩星期時間裡,拿出一台音樂會,接待波蘭小提琴大師庫拉克先生。庫拉克先生當時應邀在日本帝國音樂學院講學兩個月,中央音院請他趁便就近到中國訪問,安排了一個四天長周末。

 

既然是波蘭音樂家,當然鋼琴系最瘋狂,排了一堆蕭邦獨奏,管弦系也排了兩個協奏曲。可憐弦樂系,整天練的都是孟德爾頌、帕格尼尼,沒想過波蘭人的事,這一急就抓瞎。文革剛過,80年代初,除了蕭邦,中國人不知道波蘭還有其他音樂家。於是才給我這個二年級學生上台機會,我從小練維尼亞夫斯基練了十年,進音院之後,雖然功課表上沒安排,我自己還時常拉,從來沒丟開。

 

我拉得最熟的,是維尼亞夫斯基作品第二十號《華麗幻想曲》的第一段,雖然只有七八分鐘,可難度很大。系裡同意了,臨時找來譜子,請鋼琴系一個老師給我彈伴奏。我們合練了幾天,庫拉克大師就到了。

 

平生頭一次穿上燕尾服,到處都不舒服,而且想著台下坐個世界級的小提琴大師,真是又興奮,又緊張,又恐懼,在後台角落裡坐著,渾身發抖,險些誤場。這樣的音樂會,聽眾都是專家,無須報幕,曲子接曲子的往下走,不知不覺就到了我的節目,幸虧伴奏老師叫我,才匆忙趕上台。也因為這麼一匆忙,倒讓我忘記了緊張和害怕。

 

那是我第一次公開登台演奏,也是我第一次公開演奏維尼亞夫斯基。鋼琴前奏的一分鐘裡,我抽空看了一眼台下,只見正中一個粗大漢子,光頭,黑鬚,西裝口袋的手絹白得發亮,別的什麼也沒看清。鋼琴緩慢下來,我收回精神,開始演奏。頭一個樂句,結束在高把位升G音,父親強調一定要拉得響亮,拍子也要拉足,我覺得自己拉得不錯,想看看台下大師的反應。這一走神,接下來的大段雙弦就拉得不夠好。我再不敢分心,集中精力到演奏上,使出全部本事,最後總算還過得去。演奏完畢,鞠躬的時候,我又朝台下看看,可還是沒有看見庫拉克大師的臉,他一手遮在前額上,蒙住了兩眼。

 

糟了,我非常沮喪,默默走回後台,有同學過來拍肩膀,我都沒理,坐到角落裡傷心。同宿舍的小柳告訴我,庫拉克大師對我拉這個曲子,反應挺強烈。小柳受我委託,很仔細地觀察大師。鋼琴伴奏剛一起,庫拉克大師的臉就突然僵了,身子坐直起來。小提琴開始之後,庫拉克大師眼睛一直閉著,後來用手蒙住臉。

 

聽了這個報告,我更加心驚肉跳,再不敢動,整個音樂會完了,我也沒力氣走開。說不定我是自討苦吃,想露臉,結果砸了攤子,拉得太糟,大師一句話,學校就可能把我開除了。我正思來想去,系祕書急匆匆找到我,叫我立刻去系主任辦公室,庫拉克大師有話要問我。

 

躲得過初一,躲不過十五,我硬著頭皮,走進系主任辦公室。副院長,系主任,系副主任,我的導師,另外幾個教授都在,還有一個陪同的翻譯小姐。而正中坐著的,就是庫拉克大師。我才看清,他體格粗大,禿頭光亮,四方臉龐,眼睛不大,兩撇濃鬚頂端上翹,典型的歐洲人模樣。

 

我抖著嗓子,向老師們問過好,站在屋子當中,低著頭,好像受審。

 

「別緊張,謝崇維同學,庫拉克大師很關心你,想問你幾個問題,你如實回答就好了。」系主任微笑著說。

 

翻譯在庫拉克大師耳邊,輕輕地把系主任的話翻譯給大師聽。

 

我點點頭,抬頭看看對面的大師。他臉色仍舊很嚴肅,並沒有一絲笑意。

 

「請問,你幾歲開始學琴的?」庫拉克大師通過翻譯問我。

 

「四歲。」我回答。

 

庫拉克大師靜默了片刻,他在計算我的學琴年頭,然後又問:「誰是你的老師?」

 

「我的父親。」我回答。

 

庫拉克大師點點頭,很理解這個全世界到處相同的音樂家庭故事,說:「你的父親是小提琴家。」

 

「不,他只業餘拉琴,可是他拉得很好,」我回答,又補充:「我覺得他拉得很好。」

 

庫拉克大師又點點頭,說:「我能想像,因為他教會你這首《華麗幻想曲》,維尼亞夫斯基的曲子都不容易。」

 

「對,他很崇拜維尼亞夫斯基,給我起名叫崇維,」我說著,覺得一股淚水湧進眼睛。這麼多年了,庫拉克大師是第一個理解父親的人。我極力控制住自己,繼續說:「他去世之前,教給我這首幻想曲。」

 

「你的父親去世了?」庫拉克先生匆忙問。

 

我點點頭,眼淚忍不住,冒出眼眶,抬手用袖口擦擦。

 

庫拉克大師從自己的上裝口袋裡拿出插著的那方白手絹,欠身遞給我,說:「很對不起,提起你的傷心事,我也很難過。」

 

我拿他的手絹擦乾眼淚,不好意思地說:「很抱歉,把您的手絹弄髒了,我會洗乾淨了再還給您。」

 

「你留著吧,我有很多。」他搖搖手,說,「如果你的父親還活著,我一定要拜訪他。」

 

我喘了口氣,說:「父親是個中學校長,您也許不知道,文革開始的時候,到處的學生都要打校長。父親的左臂被打斷,從此不能再拉琴,那讓他格外痛苦。他的腎也被打壞,又沒能很好治療。他掙扎了十年,到底沒有撐到七六年。」

 

庫拉克大師說:「我們在歐洲,聽說一些中國的文革,知道那時很混亂。不過你很幸運,父親還能教授你拉琴,而且保存著維尼亞夫斯基的樂譜。」

 

「沒有,父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」

 

庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著,好半天,才說:「你的父親非常偉大,非常偉大。」

 

我的眼淚又一次流下,趕緊拿庫拉克大師的手絹再次擦拭。

 

「我要看看你父親手抄的樂譜,」庫拉克大師說:「我必須親眼看看。」

 

我點點頭,說:「下次見到您,我一定帶上父親手抄的樂譜。」

 

副院長抓住這個機會,插話進來說:「對,我們會再次邀請庫拉克大師來我院觀摩。」

 

庫拉克大師沒有理會副院長的話,問我:「為什麼沒有拉第二段呢?」

 

「父親只寫了第一段,」我說:「進了音院之後,我找到正式樂譜對照,發現父親手抄的譜子裡有幾處不準確,正在慢慢改。還沒有來得及學第二段,學校功課也多,沒時間。」

 

庫拉克大師點點頭。

 

系主任對我的導師說:「我們可以考慮給謝崇維同學安排這個課程,把第二段完成。」

 

我的導師點點頭。

 

我聽了很高興,忙說:「庫拉克大師,下次給您演奏,我一定把兩段都拉完。」

 

庫拉克大師終於微笑一下,說:「我很樂意聽。」

 

系主任見大師有結束對話的意思,忙說:「我想請庫拉克大師具體指導一下今天謝崇維同學的演奏。」

 

我也忙說:「如果庫拉克大師能夠點撥一下,我將萬分榮幸。」

 

庫拉克大師聳聳肩,說:「當然,你才二年級,就算拉得不壞了。不過,拉琴最重要的,並不是技巧,而是感覺。音樂是表達感情的語言,沒有感情,就沒有音樂。我想,如果你對維尼亞夫斯基有更多了解,對波蘭文化有更多了解,這個曲子也就會演奏得更加深刻。另外你知道,有時候,拉得太快,不一定是好事,比如你的跳弓和斷奏,有些模糊,分辨不清楚。看得出來,你學的是俄羅斯握弓法,哦,其實是維尼亞夫斯基握弓法,不過不去說它。你知道,這種握弓法的好處之一,就是能夠把斷奏拉得更完美,你需要好好體會。」

 

我的導師連連點頭,說:「對,對,我也這樣感覺。」

 

我說:「謝謝庫拉克大師指點,下次有機會再為大師演奏,我一定會有提高。」

 

庫拉克大師沒搭我們的話,只顧自己繼續說:「另外,你的跳弓不穩定,你的肘有些向後扯的感覺,所以你的肩膀會緊張,那不好,不可能演奏大段的跳弓。小臂要有向前甩的意思,這也是俄羅斯握弓法的長處,這樣你的肩膀可以放鬆,演奏再長的跳弓都沒有問題。」

 

我真的服氣了,大師到底是大師。拉跳弓肩膀緊張,我自己知道很久了,導師教授也好像說過,但都找不出原因,現在庫拉克大師幫我解決了。我很興奮,忘記了面前的人,按照大師指點,擺動起手臂。

 

庫拉克大師笑笑,說:「那可不是一天兩天就可以改正的。」

 

系主任也笑起來,站起身,說:「好了,今天就到這兒。庫拉克大師行程很緊張,明天要去蘇州和杭州旅遊,然後回日本。」

 

屋子裡的領導和教授們都站起來,只有庫拉克大師仍舊坐著。我上前兩步,握住大師的手,連聲說:「謝謝您,庫拉克大師,謝謝您。我一定聽您的指導,加倍練習,期待著再為您演奏。」

 

跟庫拉克大師的第一次會面,就這樣結束了。我保存了庫拉克大師的手絹,上邊繡著他姓名的字母縮寫。每天練習維尼亞夫斯基,我就把這方手絹放在譜架上,好像面對著大師演奏,點滴不敢偷懶。

 

過了兩個星期,我又被叫到系主任辦公室。系主任高興地遞給我一個大信封,說:「你看看,這是庫拉克大師從日本寄來的。」

 

我小心翼翼打開封套,抽出裡面一疊五線譜,可是看不懂標題上的外文。

 

「那是維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》第二段樂譜,很美的行板。」系主任說,「記得嗎?上次見面,你說你沒有拉過。庫拉克大師專門寄來給你,上面還做了很多記號。」

 

我翻動樂譜,果然看見很多鉛筆標號。我太激動了,氣都喘不勻,說不出話。

 

系主任更笑了,說:「這裡還有一封信,庫拉克大師寫給學校的。」

 

我接過信,望著系主任,不明白為什麼要把寫給學校的信給我看,而且我根本也看不懂外文。

 

「庫拉克大師決定要收你做他的學生了。」系主任大聲說。

 

我驚得幾乎聽不見他的話,怎麼可能﹗庫拉克大師要收我做他的學生?庫拉克大師要收我做他的學生﹗我清醒過來,兩腳跳起來,大喊一聲。

 

系主任伸出臂膀,握住我的手,說:「恭喜你。」

 

「謝謝系主任,我,我是不是該給庫拉克大師寫封回信,表示感謝?」

 

「當然,你寫好了,送到我這裡,」系主任說:「我們翻譯成英文,再寄給庫拉克大師。學校也要給他寫回信,並且告訴他,過兩年,等畢業之後,我們就送你到波蘭去留學深造,然後回音院來教書。」

 

我一個勁點頭,什麼話都說不出來。作夢都想不到,我這輩子怎麼會撞上如此大運。彷彿騰雲駕霧一般,走出系主任辦公室,手裡捏著庫拉克大師寄給我的樂譜,還有他寫給學校的信。我忽然意識到,都是因為父親,是父親在天之靈,帶給我幸運。我站住腳,仰起頭,朝向天空,默默地說:爸爸,放假回家,我會把庫拉克大師的信埋進你的墓地,永遠陪伴你。爸爸,祝福我,兒子要去波蘭,在維尼亞夫斯基的故鄉學習。

 

(上)

 




 

「父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著……

 

 

 



圖/吳孟芸

我二十歲撞了個大運,二十二歲懂得了人生的悲壯,所有一切都因為我的父親崇拜維尼亞夫斯基。

 

 

那天下午,系裡忽然召開全系大會,通知大家抓緊,必須在兩星期時間裡,拿出一台音樂會,接待波蘭小提琴大師庫拉克先生。庫拉克先生當時應邀在日本帝國音樂學院講學兩個月,中央音院請他趁便就近到中國訪問,安排了一個四天長周末。

 

既然是波蘭音樂家,當然鋼琴系最瘋狂,排了一堆蕭邦獨奏,管弦系也排了兩個協奏曲。可憐弦樂系,整天練的都是孟德爾頌、帕格尼尼,沒想過波蘭人的事,這一急就抓瞎。文革剛過,80年代初,除了蕭邦,中國人不知道波蘭還有其他音樂家。於是才給我這個二年級學生上台機會,我從小練維尼亞夫斯基練了十年,進音院之後,雖然功課表上沒安排,我自己還時常拉,從來沒丟開。

 

我拉得最熟的,是維尼亞夫斯基作品第二十號《華麗幻想曲》的第一段,雖然只有七八分鐘,可難度很大。系裡同意了,臨時找來譜子,請鋼琴系一個老師給我彈伴奏。我們合練了幾天,庫拉克大師就到了。

 

平生頭一次穿上燕尾服,到處都不舒服,而且想著台下坐個世界級的小提琴大師,真是又興奮,又緊張,又恐懼,在後台角落裡坐著,渾身發抖,險些誤場。這樣的音樂會,聽眾都是專家,無須報幕,曲子接曲子的往下走,不知不覺就到了我的節目,幸虧伴奏老師叫我,才匆忙趕上台。也因為這麼一匆忙,倒讓我忘記了緊張和害怕。

 

那是我第一次公開登台演奏,也是我第一次公開演奏維尼亞夫斯基。鋼琴前奏的一分鐘裡,我抽空看了一眼台下,只見正中一個粗大漢子,光頭,黑鬚,西裝口袋的手絹白得發亮,別的什麼也沒看清。鋼琴緩慢下來,我收回精神,開始演奏。頭一個樂句,結束在高把位升G音,父親強調一定要拉得響亮,拍子也要拉足,我覺得自己拉得不錯,想看看台下大師的反應。這一走神,接下來的大段雙弦就拉得不夠好。我再不敢分心,集中精力到演奏上,使出全部本事,最後總算還過得去。演奏完畢,鞠躬的時候,我又朝台下看看,可還是沒有看見庫拉克大師的臉,他一手遮在前額上,蒙住了兩眼。

 

糟了,我非常沮喪,默默走回後台,有同學過來拍肩膀,我都沒理,坐到角落裡傷心。同宿舍的小柳告訴我,庫拉克大師對我拉這個曲子,反應挺強烈。小柳受我委託,很仔細地觀察大師。鋼琴伴奏剛一起,庫拉克大師的臉就突然僵了,身子坐直起來。小提琴開始之後,庫拉克大師眼睛一直閉著,後來用手蒙住臉。

 

聽了這個報告,我更加心驚肉跳,再不敢動,整個音樂會完了,我也沒力氣走開。說不定我是自討苦吃,想露臉,結果砸了攤子,拉得太糟,大師一句話,學校就可能把我開除了。我正思來想去,系祕書急匆匆找到我,叫我立刻去系主任辦公室,庫拉克大師有話要問我。

 

躲得過初一,躲不過十五,我硬著頭皮,走進系主任辦公室。副院長,系主任,系副主任,我的導師,另外幾個教授都在,還有一個陪同的翻譯小姐。而正中坐著的,就是庫拉克大師。我才看清,他體格粗大,禿頭光亮,四方臉龐,眼睛不大,兩撇濃鬚頂端上翹,典型的歐洲人模樣。

 

我抖著嗓子,向老師們問過好,站在屋子當中,低著頭,好像受審。

 

「別緊張,謝崇維同學,庫拉克大師很關心你,想問你幾個問題,你如實回答就好了。」系主任微笑著說。

 

翻譯在庫拉克大師耳邊,輕輕地把系主任的話翻譯給大師聽。

 

我點點頭,抬頭看看對面的大師。他臉色仍舊很嚴肅,並沒有一絲笑意。

 

「請問,你幾歲開始學琴的?」庫拉克大師通過翻譯問我。

 

「四歲。」我回答。

 

庫拉克大師靜默了片刻,他在計算我的學琴年頭,然後又問:「誰是你的老師?」

 

「我的父親。」我回答。

 

庫拉克大師點點頭,很理解這個全世界到處相同的音樂家庭故事,說:「你的父親是小提琴家。」

 

「不,他只業餘拉琴,可是他拉得很好,」我回答,又補充:「我覺得他拉得很好。」

 

庫拉克大師又點點頭,說:「我能想像,因為他教會你這首《華麗幻想曲》,維尼亞夫斯基的曲子都不容易。」

 

「對,他很崇拜維尼亞夫斯基,給我起名叫崇維,」我說著,覺得一股淚水湧進眼睛。這麼多年了,庫拉克大師是第一個理解父親的人。我極力控制住自己,繼續說:「他去世之前,教給我這首幻想曲。」

 

「你的父親去世了?」庫拉克先生匆忙問。

 

我點點頭,眼淚忍不住,冒出眼眶,抬手用袖口擦擦。

 

庫拉克大師從自己的上裝口袋裡拿出插著的那方白手絹,欠身遞給我,說:「很對不起,提起你的傷心事,我也很難過。」

 

我拿他的手絹擦乾眼淚,不好意思地說:「很抱歉,把您的手絹弄髒了,我會洗乾淨了再還給您。」

 

「你留著吧,我有很多。」他搖搖手,說,「如果你的父親還活著,我一定要拜訪他。」

 

我喘了口氣,說:「父親是個中學校長,您也許不知道,文革開始的時候,到處的學生都要打校長。父親的左臂被打斷,從此不能再拉琴,那讓他格外痛苦。他的腎也被打壞,又沒能很好治療。他掙扎了十年,到底沒有撐到七六年。」

 

庫拉克大師說:「我們在歐洲,聽說一些中國的文革,知道那時很混亂。不過你很幸運,父親還能教授你拉琴,而且保存著維尼亞夫斯基的樂譜。」

 

「沒有,父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」

 

庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著,好半天,才說:「你的父親非常偉大,非常偉大。」

 

我的眼淚又一次流下,趕緊拿庫拉克大師的手絹再次擦拭。

 

「我要看看你父親手抄的樂譜,」庫拉克大師說:「我必須親眼看看。」

 

我點點頭,說:「下次見到您,我一定帶上父親手抄的樂譜。」

 

副院長抓住這個機會,插話進來說:「對,我們會再次邀請庫拉克大師來我院觀摩。」

 

庫拉克大師沒有理會副院長的話,問我:「為什麼沒有拉第二段呢?」

 

「父親只寫了第一段,」我說:「進了音院之後,我找到正式樂譜對照,發現父親手抄的譜子裡有幾處不準確,正在慢慢改。還沒有來得及學第二段,學校功課也多,沒時間。」

 

庫拉克大師點點頭。

 

系主任對我的導師說:「我們可以考慮給謝崇維同學安排這個課程,把第二段完成。」

 

我的導師點點頭。

 

我聽了很高興,忙說:「庫拉克大師,下次給您演奏,我一定把兩段都拉完。」

 

庫拉克大師終於微笑一下,說:「我很樂意聽。」

 

系主任見大師有結束對話的意思,忙說:「我想請庫拉克大師具體指導一下今天謝崇維同學的演奏。」

 

我也忙說:「如果庫拉克大師能夠點撥一下,我將萬分榮幸。」

 

庫拉克大師聳聳肩,說:「當然,你才二年級,就算拉得不壞了。不過,拉琴最重要的,並不是技巧,而是感覺。音樂是表達感情的語言,沒有感情,就沒有音樂。我想,如果你對維尼亞夫斯基有更多了解,對波蘭文化有更多了解,這個曲子也就會演奏得更加深刻。另外你知道,有時候,拉得太快,不一定是好事,比如你的跳弓和斷奏,有些模糊,分辨不清楚。看得出來,你學的是俄羅斯握弓法,哦,其實是維尼亞夫斯基握弓法,不過不去說它。你知道,這種握弓法的好處之一,就是能夠把斷奏拉得更完美,你需要好好體會。」

 

我的導師連連點頭,說:「對,對,我也這樣感覺。」

 

我說:「謝謝庫拉克大師指點,下次有機會再為大師演奏,我一定會有提高。」

 

庫拉克大師沒搭我們的話,只顧自己繼續說:「另外,你的跳弓不穩定,你的肘有些向後扯的感覺,所以你的肩膀會緊張,那不好,不可能演奏大段的跳弓。小臂要有向前甩的意思,這也是俄羅斯握弓法的長處,這樣你的肩膀可以放鬆,演奏再長的跳弓都沒有問題。」

 

我真的服氣了,大師到底是大師。拉跳弓肩膀緊張,我自己知道很久了,導師教授也好像說過,但都找不出原因,現在庫拉克大師幫我解決了。我很興奮,忘記了面前的人,按照大師指點,擺動起手臂。

 

庫拉克大師笑笑,說:「那可不是一天兩天就可以改正的。」

 

系主任也笑起來,站起身,說:「好了,今天就到這兒。庫拉克大師行程很緊張,明天要去蘇州和杭州旅遊,然後回日本。」

 

屋子裡的領導和教授們都站起來,只有庫拉克大師仍舊坐著。我上前兩步,握住大師的手,連聲說:「謝謝您,庫拉克大師,謝謝您。我一定聽您的指導,加倍練習,期待著再為您演奏。」

 

跟庫拉克大師的第一次會面,就這樣結束了。我保存了庫拉克大師的手絹,上邊繡著他姓名的字母縮寫。每天練習維尼亞夫斯基,我就把這方手絹放在譜架上,好像面對著大師演奏,點滴不敢偷懶。

 

過了兩個星期,我又被叫到系主任辦公室。系主任高興地遞給我一個大信封,說:「你看看,這是庫拉克大師從日本寄來的。」

 

我小心翼翼打開封套,抽出裡面一疊五線譜,可是看不懂標題上的外文。

 

「那是維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》第二段樂譜,很美的行板。」系主任說,「記得嗎?上次見面,你說你沒有拉過。庫拉克大師專門寄來給你,上面還做了很多記號。」

 

我翻動樂譜,果然看見很多鉛筆標號。我太激動了,氣都喘不勻,說不出話。

 

系主任更笑了,說:「這裡還有一封信,庫拉克大師寫給學校的。」

 

我接過信,望著系主任,不明白為什麼要把寫給學校的信給我看,而且我根本也看不懂外文。

 

「庫拉克大師決定要收你做他的學生了。」系主任大聲說。

 

我驚得幾乎聽不見他的話,怎麼可能﹗庫拉克大師要收我做他的學生?庫拉克大師要收我做他的學生﹗我清醒過來,兩腳跳起來,大喊一聲。

 

系主任伸出臂膀,握住我的手,說:「恭喜你。」

 

「謝謝系主任,我,我是不是該給庫拉克大師寫封回信,表示感謝?」

 

「當然,你寫好了,送到我這裡,」系主任說:「我們翻譯成英文,再寄給庫拉克大師。學校也要給他寫回信,並且告訴他,過兩年,等畢業之後,我們就送你到波蘭去留學深造,然後回音院來教書。」

 

我一個勁點頭,什麼話都說不出來。作夢都想不到,我這輩子怎麼會撞上如此大運。彷彿騰雲駕霧一般,走出系主任辦公室,手裡捏著庫拉克大師寄給我的樂譜,還有他寫給學校的信。我忽然意識到,都是因為父親,是父親在天之靈,帶給我幸運。我站住腳,仰起頭,朝向天空,默默地說:爸爸,放假回家,我會把庫拉克大師的信埋進你的墓地,永遠陪伴你。爸爸,祝福我,兒子要去波蘭,在維尼亞夫斯基的故鄉學習。

 

(上)

 

 

 

 

 
沈寧/聯合報

 


 

  我二十歲撞了個大運,二十二歲懂得了人生的悲壯,所有一切都因為我的父親崇拜維尼亞夫斯基。

 

 

  那天下午,系裡忽然召開全系大會,通知大家抓緊,必須在兩星期時間裡,拿出一台音樂會,接待波蘭小提琴大師庫拉克先生。庫拉克先生當時應邀在日本帝國音樂學院講學兩個月,中央音院請他趁便就近到中國訪問,安排了一個四天長周末。

 

 

  既然是波蘭音樂家,當然鋼琴系最瘋狂,排了一堆蕭邦獨奏,管弦系也排了兩個協奏曲。可憐弦樂系,整天練的都是孟德爾頌、帕格尼尼,沒想過波蘭人的事,這一急就抓瞎。文革剛過,80年代初,除了蕭邦,中國人不知道波蘭還有其他音樂家。於是才給我這個二年級學生上台機會,我從小練維尼亞夫斯基練了十年,進音院之後,雖然功課表上沒安排,我自己還時常拉,從來沒丟開。

 

 

  我拉得最熟的,是維尼亞夫斯基作品第二十號《華麗幻想曲》的第一段,雖然只有七八分鐘,可難度很大。系裡同意了,臨時找來譜子,請鋼琴系一個老師給我彈伴奏。我們合練了幾天,庫拉克大師就到了。

 

 

  平生頭一次穿上燕尾服,到處都不舒服,而且想著台下坐個世界級的小提琴大師,真是又興奮,又緊張,又恐懼,在後台角落裡坐著,渾身發抖,險些誤場。這樣的音樂會,聽眾都是專家,無須報幕,曲子接曲子的往下走,不知不覺就到了我的節目,幸虧伴奏老師叫我,才匆忙趕上台。也因為這麼一匆忙,倒讓我忘記了緊張和害怕。

 

 

  那是我第一次公開登台演奏,也是我第一次公開演奏維尼亞夫斯基。鋼琴前奏的一分鐘裡,我抽空看了一眼台下,只見正中一個粗大漢子,光頭,黑鬚,西裝口袋的手絹白得發亮,別的什麼也沒看清。鋼琴緩慢下來,我收回精神,開始演奏。頭一個樂句,結束在高把位升G音,父親強調一定要拉得響亮,拍子也要拉足,我覺得自己拉得不錯,想看看台下大師的反應。這一走神,接下來的大段雙弦就拉得不夠好。我再不敢分心,集中精力到演奏上,使出全部本事,最後總算還過得去。演奏完畢,鞠躬的時候,我又朝台下看看,可還是沒有看見庫拉克大師的臉,他一手遮在前額上,蒙住了兩眼。

 

 

  糟了,我非常沮喪,默默走回後台,有同學過來拍肩膀,我都沒理,坐到角落裡傷心。同宿舍的小柳告訴我,庫拉克大師對我拉這個曲子,反應挺強烈。小柳受我委託,很仔細地觀察大師。鋼琴伴奏剛一起,庫拉克大師的臉就突然僵了,身子坐直起來。小提琴開始之後,庫拉克大師眼睛一直閉著,後來用手蒙住臉。

 

 

  聽了這個報告,我更加心驚肉跳,再不敢動,整個音樂會完了,我也沒力氣走開。說不定我是自討苦吃,想露臉,結果砸了攤子,拉得太糟,大師一句話,學校就可能把我開除了。我正思來想去,系祕書急匆匆找到我,叫我立刻去系主任辦公室,庫拉克大師有話要問我。

 

 

  躲得過初一,躲不過十五,我硬著頭皮,走進系主任辦公室。副院長,系主任,系副主任,我的導師,另外幾個教授都在,還有一個陪同的翻譯小姐。而正中坐著的,就是庫拉克大師。我才看清,他體格粗大,禿頭光亮,四方臉龐,眼睛不大,兩撇濃鬚頂端上翹,典型的歐洲人模樣。

 

 

  我抖著嗓子,向老師們問過好,站在屋子當中,低著頭,好像受審。

 

 

  「別緊張,謝崇維同學,庫拉克大師很關心你,想問你幾個問題,你如實回答就好了。」系主任微笑著說。

 

 

  翻譯在庫拉克大師耳邊,輕輕地把系主任的話翻譯給大師聽。

 

 

  我點點頭,抬頭看看對面的大師。他臉色仍舊很嚴肅,並沒有一絲笑意。

 

 

「請問,你幾歲開始學琴的?」庫拉克大師通過翻譯問我。

 

 

「四歲。」我回答。

 

 

  庫拉克大師靜默了片刻,他在計算我的學琴年頭,然後又問:「誰是你的老師?」

 

 

  「我的父親。」我回答。

 

 

  庫拉克大師點點頭,很理解這個全世界到處相同的音樂家庭故事,說:「你的父親是小提琴家。」

 

 

  「不,他只業餘拉琴,可是他拉得很好,」我回答,又補充:「我覺得他拉得很好。」

 

 

  庫拉克大師又點點頭,說:「我能想像,因為他教會你這首《華麗幻想曲》,維尼亞夫斯基的曲子都不容易。」

 

 

  「對,他很崇拜維尼亞夫斯基,給我起名叫崇維,」我說著,覺得一股淚水湧進眼睛。這麼多年了,庫拉克大師是第一個理解父親的人。我極力控制住自己,繼續說:「他去世之前,教給我這首幻想曲。」

 

 

  「你的父親去世了?」庫拉克先生匆忙問。

 

 

  我點點頭,眼淚忍不住,冒出眼眶,抬手用袖口擦擦。

 

 

  庫拉克大師從自己的上裝口袋裡拿出插著的那方白手絹,欠身遞給我,說:「很對不起,提起你的傷心事,我也很難過。」

 

 

  我拿他的手絹擦乾眼淚,不好意思地說:「很抱歉,把您的手絹弄髒了,我會洗乾淨了再還給您。」

 

 

  「你留著吧,我有很多。」他搖搖手,說,「如果你的父親還活著,我一定要拜訪他。」

 

 

  我喘了口氣,說:「父親是個中學校長,您也許不知道,文革開始的時候,到處的學生都要打校長。父親的左臂被打斷,從此不能再拉琴,那讓他格外痛苦。他的腎也被打壞,又沒能很好治療。他掙扎了十年,到底沒有撐到七六年。」

 

 

  庫拉克大師說:「我們在歐洲,聽說一些中國的文革,知道那時很混亂。不過你很幸運,父親還能教授你拉琴,而且保存著維尼亞夫斯基的樂譜。」

 

 

  「沒有,父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」

 

 

  庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著,好半天,才說:「你的父親非常偉大,非常偉大。」

 

 

  我的眼淚又一次流下,趕緊拿庫拉克大師的手絹再次擦拭。

 

 

  「我要看看你父親手抄的樂譜,」庫拉克大師說:「我必須親眼看看。」

 

 

  我點點頭,說:「下次見到您,我一定帶上父親手抄的樂譜。」

 

 

  副院長抓住這個機會,插話進來說:「對,我們會再次邀請庫拉克大師來我院觀摩。」

 

 

  庫拉克大師沒有理會副院長的話,問我:「為什麼沒有拉第二段呢?」

 

 

  「父親只寫了第一段,」我說:「進了音院之後,我找到正式樂譜對照,發現父親手抄的譜子裡有幾處不準確,正在慢慢改。還沒有來得及學第二段,學校功課也多,沒時間。」

 

 

  庫拉克大師點點頭。

 

 

  系主任對我的導師說:「我們可以考慮給謝崇維同學安排這個課程,把第二段完成。」

 

 

  我的導師點點頭。

 

 

  我聽了很高興,忙說:「庫拉克大師,下次給您演奏,我一定把兩段都拉完。」

 

 

  庫拉克大師終於微笑一下,說:「我很樂意聽。」

 

 

  系主任見大師有結束對話的意思,忙說:「我想請庫拉克大師具體指導一下今天謝崇維同學的演奏。」

 

 

  我也忙說:「如果庫拉克大師能夠點撥一下,我將萬分榮幸。」

 

 

 

 

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香港網友在網路上批評台灣號稱「天然酵母.手工烘焙麵包」標明無添加,但他卻吃到一堆人工香精,對於不實的廣告,大膽說出看到吃到的事實。本來只是沒沒無聞的網友指控,居然有如雪球愈滾愈大!這件事情反映了,現代人再也無法忍受被欺瞞,無論是教授還是市井小民,任何人只要有憑有據,都可以成為飲食包青天。


質疑,絕對是改變的第一步。用經濟學的角度來看供應和需求的問題,很多答案就呼之欲出。為什麼夏天乳牛產量少,牛奶卻不會漲價?為什麼自己養酵母菌種做的麵包需要至少20個小時才能出爐,號稱天然酵母做的麵包居然可以一天出爐四次。


麵包現在成了國人幾乎天天吃的食物,你焉能不小心?以下五點,學起來了,你自己就能當麵包達人,不會再賠了荷包又傷健康。


1、麵包越「軟」,含油量越高


台式軟麵包,占市售麵包的50%以上,一個手掌大小的台式軟麵包約重200300克,壓下去會凹陷彈不回來,由於必須高糖、高油、高香氣,加上包餡,所以熱量超高,且吃多容易反胃或胃酸過多。


想要麵包變軟,就必須加入大量的油和糖。如果是用好油沒話說,偏偏有麵包業者是用低價油品、甚至是反式脂肪來做麵包。油品中最便宜就是酥油,簡單來說就是人工合成的油脂加上香精做成的油,這類的酥油50元/斤,因為是合成的,要多少就有多少,不用冷藏也容易塑型,但吃多了這類油脂,不但不會消化,還會累積變成心臟血管方面的疾病。


再來就是牛油,是牛奶加上牛的脂肪所提煉的油,80元/斤;更貴的是要價140元/斤的奶油,是用純牛奶所提煉的油,故吃來嘴中會殘留有一股淡雅清香的奶味。最高檔的麵包店則是會用200元/斤發酵奶油,奶油經酵母菌發酵,身體容易吸收和代謝。此外,也有業者開始用有機橄欖油來做麵包。


油品等級有許多價差,這也是為什麼有的麵包賣10元,有的卻要賣100元的原因,使用劣質的油品卻魚目混珠賣高價,等於是拿消費者健康換來暴利。


至於歐式麵包,一個手掌大小的約重400500克,壓下去會彈回來,含油量低,纖維高,聞起來只有淡淡麥香。要吃麵包,選歐式的最健康!


2、麵包越「香」,越不可能是「天然」


台灣人喜歡麵包有香味。想要麵包變香,用香精去變化口味,絕對是最省時省錢的方法。舉例來說,要做一個茶葉麵包,有良心的作法是把茶葉磨成細粉,因為用的是天然茶葉所以容易香氣不夠,為了要讓香氣足就必須量加倍,但麵糰加入茶葉粉的多寡會影響發酵,所以必須不斷地實驗,直到找到最適合的比例和配方,這種作法會浪費很多時間和物力。但若是使用茶葉香精則馬上解決,而且只要一滴就夠香夠濃。


香精又可分為人工和天然的,天然的香精是水溶性,不但很貴,最大缺點是遇高溫,香氣很容易跑掉;而脂溶性人工香精不但價格低廉,味道夠又持久,但這樣的脂溶性人工香精,長期服用容易累積在身體而且有毒性。


好的麵包跟Q永遠扯不上關係,但台灣人卻覺得Q很好吃。所以在台灣,麵包的生意要好一定要Q,麵粉非得用超高筋而且還添加麥穀蛋白,也就是俗稱的小麥蛋白。加了這些添加物,可以讓麵粉的筋度快速增加,但分子量也變得超大,所以不好消化,容易造成腸胃道過敏,也容易造成Celiac Disease(糜腹瀉)這類腹腔類疾病。


超高筋麵粉的還有一個致命的缺點,就是麵包熱熱的吃起來很Q軟,但只要冷掉,筋性會強到像橡皮筋一樣不容易咬斷,這時又要加添加物去解決,為了保持筋度,就這樣莫名其妙吃下一堆亂七八糟的東西。


在國外,主廚會根據氣候乾濕來調整烤的程度,但台灣卻完全沒有考慮到天候的因素,甚至近年來台灣烘焙業流行只烤七、八分熟,這種作法雖然讓麵包保水性高,麵包口感更Q,但危險的是沒烤熟,麵包含水容易滋生細菌,為了防止麵包發霉只好又加一堆添加物。


4、所有酵母都是「天然的」,好壞重點在菌種


酵母是世界上最廣泛培育的微生物,可用在釀酒也可以用在烘焙業。酵母在麵包中有四大功能,第一能讓麵糰蓬鬆,第二讓麵筋擴展,第三提升麵包香氣、第四增加營養價值。


許多店家拿「天然酵母」當招牌,問題是,所有的酵母都是「天然的」啊!只不過又分為商業用的酵母(單株)和育種的酵母(多株);商業用的酵母又分為乾的即發酵母和濕酵母這二種。商業用酵母它是單株的菌種,經過分離純化後找出吃少、長最快的菌種,這類菌種耐酸、耐鹼、耐熱,而且不會有酸味,適合加入一堆添加物如乳化劑、明礬、銨粉、小蘇打、酒石酸鈉、香精、色素,就可以讓麵包防腐、蓬鬆、保濕,所以這類酵母普遍常用在目前的烘焙業。


至於育種酵母則是多株菌種,必須用水果、果乾來培育,因為是多株種,每一株菌變化和風味不同、培育的時間也不同,所以需要至少710天來發酵,因而造就出獨特的風味。因為發酵能力弱,完全不能放添加物,從發酵麵糰到烤好麵包需要至少20小時,因此價格昂貴,且只能手工小量生產無法大量供應。這類酵母做出來的麵包會有優酪乳的清香和酸味,麵包縱切面的孔洞大小不一,麵包最快3-4天變硬,最慢一個禮拜變硬,而不是永遠很軟。


5、「冷凍麵團」能不吃就別吃


國內有許多供應冷凍麵糰的廠商,麵包店用冷凍麵糰的比例也相當高,其中不乏一些麵包名店。冷凍麵糰的好處,是可以省設備、人力、場地,只要小小的店面,一台烤箱和發酵箱就全搞定。


但冷凍麵糰的壞處,就是含有凍固改良劑,它的效果驚人,在冰箱放四個月的麵糰,拿出來烤過後有如新鮮的一般。而且,冷凍麵糰只能使用前面說過的反式脂肪,因為新鮮的奶油無法承受長久冷凍,而酵母也只能使用商業酵母。我們常吃的酥皮濃湯和酥皮麵包、牛角麵包就是冷凍麵糰的最佳代表。


為了不要產生花大錢卻買到不良品的悲劇,學會自己判斷麵包好壞很重要。在麵包中放各式添加物,使用加了麵粉、香精、改良劑、軟麵劑和色素的預拌粉,沒錯,有店家會說,「大家都這樣」,但這不代表是「正常」。如今,生活水準提高,選擇對我們的健康有益的食物,比以前更加重要,不是嗎?


文章來自:


http://www.businessweekly.com.tw/KBlogArticle.aspx?id=4416&pnumber=4

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朋友S的父母早逝祖母還健在,目前正面臨必須申請外籍看護工照顧長輩的狀況,經常對其他兄姊表示他生活壓力很大,要工作沒時間為理由鮮少回家鄉探視生病的長輩,也幾乎從不過問長輩的病情……久而久之讓人有消極、缺乏責任感的印象。客觀分析他的處境,長輩以財力資助讓他不用負擔房貸也無車貸,兩夫妻養一個幼稚園的小孩,這樣的經濟壓力已經讓他喘不過氣來了。於是告訴他朋友T的故事。

T是我國小同學,他是已離婚的更生人,獨力扶養三個國小學齡的女孩。他發現唯有反省過去、珍惜現在、踏實走向未來才有出路。小女兒雨晴問他:爸爸以前那麼壞為什麼現在不壞了?「因為妳們啊,所以爸爸愛妳!就像妳出生,爸爸意識到就在那個時刻起,一切終將雨過天晴……。所以雨晴成為妳的名字。」我看到眼前的同學,因為對宗教核心價值的理解,做由衷的皈依之後,產生莫名莊嚴的力量,支持他走過職場環境的不公平待遇和人們對更生人打從心底的畏懼與歧視、度過七天只喝白開水,將糧食留給女兒們、度過每一天自己的心理障礙,動心忍性地去理解這個世界的變化,並創造人間的溫情。

 

 

 

S聽到同學的故事之後,只是平淡地說,每個人的狀況不同,無法一概而論。

 

的確,就在此時,另一位朋友W的狀況,她面臨丈夫外遇的情境,經過兩年之後告訴我,她決定分居一陣子看看……。一個人照顧兩個國、高中小孩的生活,變成了「類單親」的生活模式。這些日子以來,她憤怒地發洩所有的情緒,用宗教的道德標準來攻擊先生的不軌行為,不論在誰的面前,都令男人為之難堪;另一方面卻又害怕失去先生的愛,總是不斷向男人詢問他的想法和「小三」的想法──無非是想知道他到底比較愛誰?但又不相信他的答案。每天不斷回憶對方說過的話,斷章取義式的只選擇負面的意思來再三刺傷自己的心……。面對問題變得不知所措,一面怨恨又一面自責的矛盾心理,態度搖擺、舉棋不定。分居這件事,動機只是為了讓男人去比較兩者的不同,希望對方能因此回心轉意。在理性的局外人看來,她深受打擊,嚴重缺乏自信。

 

 

 

從三位朋友的語意中,我讀到如下的訊息:

 

W:「他的行為讓我非常憤怒,難道我不可以生氣嗎?」──其實她想說的是責任不在我,是別人(外力)左右了我的情緒;

 

S總是抱怨:「我沒時間」──這表示:又是環境(外力)控制了我,讓我沒有選擇的機會;

 

W常常說:「我不得不如此。」──意思是,那是迫於他人的壓力,我無奈地選擇服從。

 

S面對別人對他的責難,最後表白說自己:「我就是這樣的人。」──其實是在說,我已經無法改變自己了。

 

語言會下意識地引導我們的思想,也會如實地反映一個人對環境的態度。與他們不同的T同學,總是在言語中表達出從自身去理解別人的世界,並賦予自己決定的權利。他喜歡這樣想:凡事有結果必有其原因,我必須坦然接受過去的因所造成現在的結果,同時重新再種下善的因,並努力栽培它,好在未來歡笑收穫。

 

他常常觀想若心中的神(佛菩薩)面臨同樣這件事時,祂們會怎麼想、怎樣做?將自己的身、語、意全然付託給心中最高的精神象徵,向上調整自己處事的心情,保持清淨的心來看待眼前的世界,活出自信。

 

他不僅看到過去的自己,原來像個刺蝟一樣,為了孩子的成長,現在必須懺悔前衍,更要力求改變!再不能只是活在自己的遭遇之中以為這就是全世界!學習從反省裡看到人事物的「相對關係」,感受人事物的運行軌跡,面對現在並預測未來可能的危機,事先避免問題的發生……。於是他能創造自己的奇蹟:戒毒、戒菸,甚至為了瞭解慈悲的真義,他不吃肉。

 

 

 

同樣是有宗教信仰的人,或拿高尚的道德標準來要求別人,或持清淨的規範來反省自己,兩者有著截然不同的心境。如果S在聽到T朋友的故事時,能做正向的解讀:他的經濟壓力比我大很多,以更生人的條件尋找工作的機會遠不如一般人,他是如何突破這些現實情狀,而還能經營屬於自己的小小幸福呢?告訴自己:「我想要」去了解他的心路歷程、「我打算」獲取其中解決問題的關鍵、「我可以」提升心理素質來承受壓力面對未來;同理言之,如果W姊也能對自己說:「我願意」停來看看先生外遇的因果關係,回顧現況歷史的軌跡,事實背後的來歷,是否自己也有部分責任?聽聽丈夫是否曾經對她表示需要做的什麼重要事項,一直被忽視?「我嘗試」以同理心來體會他人的情緒和想法,理解他人的立場和感受,宏觀地看待所有當事者(包括自己)的處境……,我們相信她應該比現在更能周延思考。

 

 

 

不同的因應態度,往往決定了事情發展的方向。一個人的思考方式,直接顯露成行為,而行為形成習慣,習慣造就個性,個性決定他的命運。所以,化消極被動為積極主動,其意義不僅限於主動的心態形成的決定推動了事情的進展,同時意味著必須為自己人生負責的態度,在面對難題時,做有意識的、負責任的決擇,勇敢面對人生。

 

 

 

也許你會說,世間不是每件事都要自己來選擇,也不是每一件事都可以由自己來主導。所以,在選擇積極態度的同時,還要保持平和的心態,記得李開復先生常說過的那句話:

 

有勇氣來改變可以改變的事情,有胸懷來接受不可改變的事情,有智慧來分辨兩者的不同。

 

 

 

也有人會說,你又不是我,一旦面臨不可改變的事情,我是如此感受到無可奈何的絕望與失落!

 

 

 

不禁使我想起一則真實故事:著名的心理學家維克托.弗蘭克,二次大戰其間他在納粹集中營裡經歷一段悲慘的歲月。有天他赤身獨處於囚室,忽然意識到一種全新的感受,這股超越肉體束縛之外的精神力量,即是人類的精神和獨立意志的力量!他將此感受命名為「人類終極的自由」。換句話說,具有獨立意志的人,對外界環境的任何刺激,可以自由選擇回應的方法。

 

 

 

或許有時感覺是那麼悲傷,歲月還有很深的迷惘,沒有人能告訴我們下一步要怎麼做比較好,也不無法事先知道未來還會有什麼難題。但只要確信人人內心在每個當下都有「自覺」存在的天賦(本能)。……行筆至此,我迫切地想要分享前述弗蘭克先生在獄中從自己身上總結出人類擁有的四大天賦:一.價值觀:能指明方向;二、想像力:能超出現實之外;三、有良知:能分辨是非善惡;四、更有獨立意志:能夠不被外力影響,自覺行事。

 

 

 

    身為你們的朋友,我聽到你們的故事,也看到你們自己看不見的問題。如果原本不相關的人們願意放下「無明」和「我執」,走出習慣於自我的世界,譬如向專家諮詢機構請求協助,或透過共同信任的朋友,作正向縱橫的連結(觀點分享及資源共享等),應可在某種程度上彌補彼此的不足。其實可以從別人的身上獲得啟示,冾如我現在懇切所寫的文字、所說的話,嘗試著讓角落裡偶爾脆弱無助的心靈,自此關心的點(point)開始擴張形成支持的網絡。

 

 

 

 

 

 

 

  延伸閱讀:http://www.360doc.com/content/11/0726/16/200521_135967452.shtml

 

 

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日前老闆娘跟我分享她的瀕死經驗。講述的過程中,不禁讓我回憶小時候也曾有過類似她形容的那種經驗。

 

兒時曾經幾度因心裡難過於環境的矛盾感無法掙脫,於是產生一種厭世的念頭,暗暗向老天祈求,我要突破生命的現狀,但若確認無法解開這巨大的疑惑,生命似乎是沒有正面意義的,只會造下更多罪業……。懇請老天把我帶走!

 

像這樣的心理狀態持續一段時間,當衝突發生到達臨界點時,我的心專注在某種狀態,不消幾分鐘之後,四肢開始逐漸麻木……首先是像有萬隻螞蟻在掌心鑽動,愈來愈快,緊跟著脊椎連同頸椎也僵直了,然後原本站著的我,應聲倒地。

 

如果繼續專注下去,估計心臟可能麻痺,死亡。

 

 

 

將這經驗告訴少數友人。

 

問我:這樣算是自殺嗎?

 

「應該不是法律和醫學所定義的自殺。在我的經驗中,有一部分要看老天的意思…雖然主要是自己的意念,但也需要老天爺的協助。」

 

:那過程會看見什麼?

 

「沒有看見什麼。這跟很多人宣稱的瀕死經驗不同,並沒有看到光,或誰來接引的情形……。」

 

:很難理解。



「的確,也很難說明。基本上我的直覺,這情形應非是『涅槃寂靜』的完美狀態……。」

 

 

 

        透過另一個人的經驗,或許可以從共同點的交集地帶,尋索一些可能的關鍵因素,這就是「友多聞」的正面價值。

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 文衡001   

*圖中是個人收藏的石叟關帝(銅)

 

與同學對談,提及以前他在做廣播節目時銷售產品的態度:例如聽友問他某項產品好用嗎?他不假思索地回答:其實我沒用過,所以無法確實回答你…。產品有什麼缺點呢?答:有,就是很貴。

 

用這種詼諧的問答方式,形成某種趣味獲得聽友的信任,最終他的業績也是全公司最好的!

 

但是老闆不只一次告誡他,不能這麼老實地回答聽眾,應該如何如何……。 

 

我也遇過這樣的老闆,但本性仍然無法為了獲利說出不實的廣告詞,心中暗想,如果這企業是一個人,當在重要的關頭,或重要事項的時候,實在不能跟這樣的人合作。

 

所以內心佩服這位同學。其實以家庭環境而言,他比誰都需要賺錢,但卻在利益的誘惑當前,仍然選擇了誠信。誠信已然成了他為人處事的核心價值觀。

 

昨天,與兄弟在LINE上對話也提到誠信,他認為誠信固然不錯,但為達目的有時是需要手段的…,意思是有時候為了某種理由,必須使用不誠信的方法來當作必要的手段。這樣的觀點,令我感到訝異,並且進入某種思考之中。

 

 

 

關於這一點,日前閱讀李開復先生的書,在第46頁剛好提到,且讓我們聽聽Google全球副總栽的看法--

 

有位同學提出這樣的問題:

 

您說誠信是公司對員工的基本要求。但是,今天很多公司在進行產品銷售的時候,都有許多不誠信的行為----例如對顧客做一些無法兌現的承諾。畢竟,人總是要賺錢的。可不可以這樣認為:公司為了銷售產品,為了有好的業績,可以允許員工對外不誠信,只有在強調公司內部管理時,才要求員工誠信呢?」

 

李開復先生回答如下:

 

其實,誠信是每一個人,每一個企業必備的「核心價值觀」。也許有時適當的妥協是不可避免的,但不能因此就認為誠信有不同的標準。做了不守誠信的事,公司可能會獲得短暫的利益、但從長期來說,肯定是有害的。

 

如果一個人常做無法兌現的承諾,就不會被人信任;一家公司面對合作夥伴和客戶的時候,也是一樣的。

 

如果實在需要一個準繩,我會說:「除非為了生存,除非在迫不得已的情況下,我們對誠信絕不可以有半點妥協。」

 

因為每一次妥協,都會把自己從誠信的高台拉下來一步,多次妥協成為習慣後,你將徹底失去誠信的價值觀。

 

 

 

其實,誠信絕不是不經大腦、不看對象、不分場合,把一切和盤托出。

 

我們在生活中遇到的事情往往並不是能用非黑即白,非善即惡的極端二元對立的方式所概括的。

 

在我們對人說真話的時候,會有一個「如何說真話」的選擇:

 

針對特定的話題和談話對象,真話也有無數種不同的措辭、分寸、角度、表達策略……

 

不同的表達方式對聽者會產生不同的效果,而一個人的經驗、智慧、溝通能力正是體現對談話效果的把握上。在「過」與「不及」之間,讓言說的人去權衡斟酌。

 

誠信的人完全可以靈活地參與溝通,並充份運用自己的智慧和判斷力解決問題。

 

 

 

綜上所言。信實,在心與環境競合的過程中,建立並維護個人人格與企業的核心價值,絕對是至關重要的。

 

 

 

工商時報【記者吳筱雯、張國仁╱台北報導】

 

宏達電創新設計團隊高層出現內鬼洩密,外界研判,雖不至於影響高階機種One Max在內的第4季新品上市計劃,但是宏達電亦已同步在開發明年度旗艦機種主打功能,涉案者若將此洩漏出去,不排除得整套砍掉重來,是否對宏達電明年上半年新品與上市時程造成影響,仍有待觀察。

 

宏達電股價在上周五才受到中階手機即將上市,及開發新作業系統的激勵而終結連4黑走勢,股價單日大漲5.74%以156.5元做收,成交量也倍增至1.7萬餘張;卻在收盤後驚傳鬧內鬼風波,本周一股價是否受此一突發利空衝擊,市場正秉息以待。

 

宏達電創新設計團隊靈魂人物之一副總經理簡志霖涉嫌竊取新版的人機介面Sense 6.0,讓宏達電預計在第4季上市的高階新品One Max與眾多中價位機種,上市計劃是否因此而延後,備受關注。

 

從One Max上市時間表來倒推,One Max完成度應該已經超過9成,如果此時宏達電因洩密案而意欲修改One Max,勢必得再多花2、3個月,肯定會錯過寶貴的耶誕銷售旺季,只會讓第4季營運更雪上加霜,One Max應該是只能按照原訂時間表上市。

 

令人擔憂的是,此一洩密案更大的影響,可能會發生在明年上半年的新品。目前宏達電已在規劃明年上半年旗艦產品,簡志霖正是負責發想、執行的關鍵人物,如果他將宏達電明年度的主打發展方向洩漏出去,在最糟的狀況下,明年度新品可能得整套砍掉重練,不僅白白浪費了好創意,更會影響明年上半年新品上市時程,恐將削弱競爭力。

 

宏達電表示,向來注重員工道德與廉潔操守,亦重視公司創意、智慧財產與機密的保護,此案已經進入檢調偵辦,不便進一步評論,宏達電並強調,下半年產品上市時程按原計畫進行。

 

另外,台北地檢署偵辦宏達電內鬼案,簡志霖和研發處長吳建宏等倆人,昨天經台北地方法院依違反營業秘密法涉嫌重大,裁定將簡志霖與吳建宏倆人收押禁見。

 

 

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摘錄自李開復《做最好的自己》--------

 

語言會下意識地引導我們的思想,也會真切地反映一個人對環境的態度。

 

習慣消極被動的人,言語中就會流露出推卸責任的個性。

 

例如,他們在生氣時會抱怨說:「他讓我怒不可遏!」--其實他想說的是:責任不在我,是外力左右了我的情緒;

 

他們總是抱怨:「我沒時間。」--這表明:又是外力控制了我,讓我沒有選擇的機會;

 

他們還喜歡說:「我不得不如此。」--這意味著:迫於環境或他人的壓力,我只好選擇服從;

 

他們在自我表白的時候說:「我就是這樣的人。」--這其實是在宣稱:我已經無法改進我自己了。

 

 

 

相反,積極主動的人總是在言語中賦予自己決定的權利,

 

他們喜歡說:「也許我可以換個思路。」、

 

「我可以想出更有效的表達方式。」、

 

「我選擇……」、「我要……」、「我情願……」、「我打算……」、「我決定……」等等。

 

 

 

「積極主動」的涵義不僅於此,還意味著必須為自己負責。責任感是一個很重要的觀念,不會把自己的行為歸咎於環境或他人。他們在待人接物時,會根據自身的原則或價值觀,做有意識的、負責任的抉擇,而非完全屈從於外界環境的壓力。

 

對自己負責的人會勇敢地面對人生。不要把不確定的或困難的事情一味地擱置起來,要知道不去解決也是一種解決,不決定也是一個決定,消極的解決和決定將使你面臨的機會喪失殆盡,終有一天你會為此付出沉重的代價。

 

 

昨天我們講到誠信,你的看法是有時是需要手段的…。意思是有時候為了達到目的,必須使用不誠信來當作手段。

 

這一點,李開復的書中第46頁剛好有提到。

 

有位同學提出這樣的問題:您說誠信是公司對員工的基本要求。但是,今天很多公司在進行產品銷售的時候,都有許多不誠信的行為----例如對顧客做一些無法兌現的承諾。畢竟,人總是要賺錢的。可不可以這樣認為:公司為了銷售產品,為了有好的業績,可以允許員工對外不誠信,只有在強調公司內部管理時,才要求員工誠信呢?」

 

李開復先生回答如下:

 

其實,誠信是每一個人,每一個企業必備的核心價值觀。也許有時適當的妥協是不可避免的,但不能因此就認為誠信有不同的標準。做了不守誠信的事,公司可能會獲得短暫的利益、但從長期來說,肯定是有害的。

 

如果一個人常做無法兌現的承諾,就不會被人信任;一家公司可對合作夥伴和客戶的時候,也是一樣的。

 

如果實在需要一個準繩,我會說:「除非為了生存,除非在迫不得已的情況下,我們對誠信絕不可以有半點妥協。」

 

因為每一次妥協,都會把自己從誠信的高台拉下來一步,多次妥協成為習慣後,你將徹底失去誠信的價值觀。

 

 

其實,誠信絕不是不經大腦、不看對象、不分場合,把一切和盤托出。

 

我們在生活中遇到的事情往往並不是能用非黑即白,非善即惡的極端二元對立的方式所概括的。

 

在我們對人說真話的時候,會有一個「如何說真話」的選擇:

 

針對特定的話題和談話對象,真話也有無數種不同的措辭、分寸、角度、表達策略……

 

不同的表達方式對聽者會產生不同的效果,而一個人的經驗、智慧、溝通能力正是體現對談話效果的把握上。在「過」與「不及」之間,讓言說的人去權衡斟酌。

 

誠信的人完全可以靈活地參與溝通,並充份運用自己的智慧和判斷力解決問題。

 

 

 

 

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  今天讀到李開復先生講述的一則故事,使我精神為之振奮!

 

  弗蘭克原本是一位受佛洛伊德心理學派影響頗深的決定論心理學家,但在納粹進中營裡經歷了一段淒慘歲月後,有了新的領悟,開創獨具一格的心理學流派。

 

  弗蘭克的父母、妻子、兄弟都死於納粹魔掌,而他本人則在集中營裡受到嚴刑拷打。有一天,他赤身獨處於囚室之中,突然有一種全新的感受

 

----也許.正是集中營裡的惡劣環境讓他猛然警醒:「即使是在極端惡劣的環境裡,人們也會擁有一種最後的自由,那就是選擇自己態度的自由。」

 

 

  他的意思是說,一個人即使是在極端痛苦、無助的時候,依然可以自行決定他的人生態度。在最為艱苦的歲月裡,弗蘭克選擇了積極向上光明的姿態活著。在獄中不斷磨鍊自己的意志,讓自己的心靈超越了牢籠的禁錮,在自由的天地裡任意馳騁。

 

  這令我馬上映照出腦海裡中華文化的思維底蘊做連結,這豈不就是「以覺為師」的實際例證?!

 

多麼美好啊!弗蘭克為我們昭示了人生的奧義。人類的身體可以受陷囹圄(又如原罪的概念),而我能自主的心,原本自由。

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  • Aug 11 Sun 2013 22:05
  • 古冊



 


昨晚,或說是發生在今晨醒來之前,做了一個夢。


夢見自己坐在一張桌子前,持續專注著「心」的功課,


右側有老人家站立身旁,


靈光一閃,問:混元古冊在哪裡?


老人家作勢比畫觸及我的身體,答言:在這裡。


 


平常對老人家並沒有崇拜之心,只有尊敬之情,


昨日反而有些俗事干擾著我的情緒,


不知今天為何有此夢境?


這不是第一次,也不是第二次了。


卻都與心的功課有關。


 


前塵影事。


醒來生活依舊,平平淡淡地看著這境花水月般的生活現象。


回溯今天以前的心緒動線,應有線索可循。


阿彌陀佛~


 

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謝銘祐先生南投草屯出生,小學時期舉家遷徒至台南,就讀台南一中。曾任劉德華、謝霆鋒、徐若瑄、動力火車、迪克牛仔和梅艷芳等人寫歌或唱片製作,後來大盆地裡的沈悶讓他愈來愈傾向憂鬱,自認寫不出能感動自己的歌曲之時,在四方邀歌不斷忙碌多產的全盛期,200071日毅然結束了台北的工作,回到樸實無華的故鄉安平。(所以他有安平腔。)

 

就在思索人生的方向之際,買了張地圖,花半年時間走過台南每條街道巷弄,這樣「把故鄉走回來!」----多麼虔敬的回歸儀式啊!

 

於是2006年成立「麵包車樂團」,創團理念是:「當音樂工業,將大部份心力放在6 30歲的市場時,以服務老人、引導年輕人為目標的獨立樂團」  經常率領團員到老人院唱歌給長輩聽,他的母親因此曾對同輩的老朋友說,如果他們將來住在老人院沒關係別擔心……:「我兒子會去那裡唱歌給你聽」。翌年218日晚,完成返鄉後的第一首歌"三十一歲零一天",收錄在"圖騰"專輯。自此,憂鬱症不藥而癒!

 

        謝先生改編早期的歌謠,也唱自己創作的歌曲。例如他唱《安平追想曲》的時候,讓我懷想那個充斥著日本調調的流行年代,許石先生經過反省後決意要擺脫受制約的心態,創作出述說自己故事的歌謠,此刻聽來,彷彿昔日的浪潮,拍打著現代的港灣……。追想懷思的餘波盪漾流淌迄今,觸發了謝銘祐寫了《金小姐》這首好歌,延續海風的滄桑,緩緩吹彿,輕叩歷史那扇思念無應的門。他回憶第一次唱歌給臥病在床的長輩,那種情景教人難忘,別人是歌曲結束時鼓掌,而他們是你才唱第一句,眼淚就掉下來,他們的掌聲是淚水……

 

  我曾每天走過ICU和呼吸病房,他說時那種情境,猶如親臨。

 

  這首《行》的旋律和唱腔吸引了我(http://youtu.be/ge-o2r3ZqIo),才開始關注這位性情中人的作品和動向。另一首關於鳳凰花(原產於非洲東岸馬達加斯加,1897年引進在台南首植)的歌詞:「鳳凰花飛啊飛,汝欲共阮帶去陀紅若火,一著起來熱袂退……紅的雪,佇阮夢中硞硞綴」那個「雪」字,下筆令人如此動容。

 

內心思考,像這樣的歌手,回到故鄉這麼多年,在現今充滿商業氣息這種「必要之惡」的環境裡,為什麼我聽不出他作品和歌聲裡的媚俗氛圍?是什麼樣的淡定力和持續的熱情,慢慢燃燒著他七年的青春。

 

我要向這種自覺之心學習。

 

 

 

*第二張專輯《泥土》,獲專業權威的音樂論選為臺灣最具代表性的百大唱片之一。

 

**《台南》專輯,獲2013金曲獎最佳台語男演唱人、最佳台語專輯兩項大獎。

 

 

 

 

 

 

 

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強植假記憶 鼠腦實驗成功


〔編譯魏國金/綜合外電報導〕美國麻省理工學院的科學家成功的將虛假記憶植入老鼠腦中,使老鼠回憶起根本未曾發生的痛苦事件。專家指出,這項研究可望有助於創傷後壓力症候群的治療,並提醒司法人員大腦記憶的不可靠,降低使無辜人入罪的謬誤目擊指證的發生。



這項操控老鼠記憶的研究成果發表在「科學」期刊上,主要撰文者利根川進(Susumu Tonegawa)指出,研究方法涉及辨識出在記憶形成過程中,物理上與化學上發生改變的腦細胞,這些細胞稱為印痕(engram)。


這位一九八七年諾貝爾醫學獎得主說︰「無論是虛假或真實的記憶,記憶底下的大腦神經機制是相同的。我們的試驗提供了虛實記憶可在記憶印痕層面上探究的第一個動物模式。」


以光當開關 刺激腦神經元


該實驗的第一步是標定出鼠腦中特定記憶的腦細胞,並藉由光刺激,迫使相關神經元活絡,進而引發出記憶。在這項研究中,研究人員人為刺激神經元,而使現實中、本質上毫不相干的事件與環境關聯一起,進而植入一個新而不實的記憶。


研究人員使用光電遺傳學技術,也就是以光來開關動物的個別腦細胞活動,在實驗中,光纖將光傳導入老鼠的海馬迴,腦中海馬迴區域在形成新記憶上扮演關鍵角色。


研究人員先將老鼠放在安寧的環境A盒,當老鼠探索環境時,牠們的記憶細胞以「光敏感通道蛋白」(channelrhodopsin)標定出來。翌日,研究人員將老鼠放在環境大為不同的B盒,一會兒後對老鼠腿部施以輕微電擊,同時以光活化編號A盒記憶的細胞。


第三天老鼠被放回A盒,結果牠們因害怕而戰慄,即使牠們未曾在A盒內遭電擊,這顯示不實的記憶已然啟動。參與該研究的神經科學家拉米瑞茲說︰「如果老鼠有好萊塢,這將是牠們的『全面啟動』(Inception)。」這部二○一○年的電影是虛實難辨的夢中夢鉅片。


研究人員也發現,不實記憶能刺激大腦其他部分,比如杏仁核的神經活動,杏仁核是腦中的恐懼中樞。


共同撰文者劉旭指出,對動物而言,虛假記憶如同真實記憶,因此,知道如何開啟虛假記憶或許也能幫助學界了解如何關閉或刪除不好的記憶。


人腦植入還很難辦到


雖然要在人腦植入記憶在可預見的未來還很難辦到,但該研究還是不禁讓人擔心,有朝一日在法庭上,不實的指證恐毀掉無辜者的人生。


利根川進指出,該研究顯示,心中抱持的認定或許是錯誤的關聯而非真實的發生。「我希望未來的研究能進一步讓司法人員與專家警覺,我們的記憶是如何的不可信賴。」


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只記得,我們來到一家寬僘明亮的店,陽光自大片木欞玻璃窗灑落,讓這買賣的場所更加溫暖,令人感到愉快。


兄弟猶豫在兩件分別是金銀色的產品之間,最後選擇了沈甸甸的、估計至少好幾兩,能夠保值的黃金飾品,但沒特別殺價,只要求再鑲上一個物件,並且說要給老闆鑲嵌的工資……。我忘了老闆最終是否優惠你免工資?但這就是你,即便在生意場所,也不會為難賣家。


 


起身將這稍縱即逝的場景寫下,否則我很快地也將會把你忘記。


 


我看到有人給你寫字條,黑色的字跡豪邁有力,可能是鋼筆。因為我腦海裡,思忖著各種鋼筆的筆尖,下筆時的不同觸感,能書寫出什麼樣感覺的字跡……。


有些字句,只有一瞥,似乎是我看不懂的,而看得懂的內容大意是,兄弟受邀回來要跟這個寫字的人合作一番事業,你正評估這計畫的可行性,心裡準備隨時結束那邊的工作。


場景在類似巴洛克建築的庭前,石階數十連接的終點似是綠茵草地,階梯幾乎站滿了人,熱鬧喧囂,早晨的陽光溫暖靜靜斜斜地照射下來。


 



 


天亮了,醒來之前我還在想,接下來要跟你說什麼?怎知一睜眼我就回到了現實的世界。


 


那個世界的我,並不訝異你的出現,彷彿仍是生活中常相左右的朋友,只是今天我怎麼沒有看到你的妻子,我的好學妹……;這個世界的我,感覺到的是久別重逢的好兄弟,在你死後多年。


夢裡的時空很奇妙,彷彿那個世界裡沒有分離的覺受。醒來的過程,反而像是在對過去所認知的我說再見。


猶憶起第一次我在越南時期,向上天祈禱之後夢見側對著我無言的你。


我只能記得這些了,這是我第二次夢見你,輝哥。


 


存在本身。現實和夢幻對我來說,都有一些錯覺。

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  • Jul 16 Tue 2013 21:23
  • 受難




 


 


今天觀看了一部改編真人實事的電影《127小時》


主角獨自登山遭遇落石夾傷手臂,度過五天之後斷臂求生的過程。


他有了凡事皆非偶然的領悟,是自己的決定引領他到這裡來的,這石頭一直在這裡等待它受難。


甚至他在岩石牆刻下「願靈魂在此安息」的字句,似乎一切已然命定……


但壯士斷腕的智慧,卻改變了結局!


 



 


切開自己的手臂,每一刀都痛,如果害怕痛楚,結果就像是聞風不動的石頭一樣可以預見。


知道必須做這個決定不難,實踐的過程不容易,還須割捨對自己肉體的貪愛和夾雜著恐懼的執著。


如果再繼續等待下去,不知會不會出現奇蹟?也許會,但是已經試過很多方法,等待很久的時間,沈澱成本不斷增加,體力逐漸虛弱,一時之間,他選擇「改變現狀」!


劣質的鈍刀,割不破彈性的肌肉,經過幾天的掙扎過程,反而讓自己靜下心來「接受事實」,才發現危壁周遭早已預備足以解決問題的材料----石片。


壓住他的是石頭,可以救他解脫的是岩片。頓時化為智慧之劍。


時間消逝無蹤,八點二十分烏鴉還沒有來……陽光每天有十五分鐘透過岩縫照射到身體,感受到金黃色的美好……


是我的決定牽引到這裡受難,也是自己的「覺定」(決定)引領自我走出困境迷思,重獲自由。


 


 

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     今天有感而發的內容,顯得語重心長。


  家中長輩年老生病為了申請外勞看護工的事,必須開家庭會議協調相關事宜。但兄弟的反應,不禁讓我想知道,到底是怎麼了?他怎麼會這樣想、卻那樣做呢?相同的語句,彼此之間的解讀歧異竟如此之大。


  回溯家庭教育的背景,影響人的一生甚鉅,父母過世得早,在人生重要時刻也無法為子女作主,家中尚有最高輩份的家長,他多年的態度,例如是否溺愛特定人、是否平等對待每個人……諸多因素,幾乎決定了未來事情的發展方向。君不見當今臺灣家庭,父子兄弟姊妹之間離心離德的情況,時有所聞。


 


  如果無法從家長這最有效而直接的高度去避免和解決家庭的問題,那麼子孫之間,要如何靠彼此的協調來尋求平衡呢?如果只有靠自己的力量,應當如何善於自處?這時,若加進媳婦的想法,又會是怎樣複雜的局面!


  有很多家庭,其實內心有很多誤解,都是自己的個性習慣織苦難的故事而來的;一味地怪罪別人,是來自內心長不大的小孩,自私卻不自知地放肆過度自由的言行,像個刺蝟一樣動不動就對誰不滿,或是老是找凶手、抱持著受害者的心態,老是怨尤別人碰觸了他的傷口。


  家庭問題,還需要坦然面對(自己和至親心中其實也有邪惡面向)的勇氣,首先必須承認問題的存在,才會有轉機,否則只能維持表面的和諧,繼續度過無聊的人生。但在問題攤開之後,還需有相互尊重的成熟態度,家庭成員擁有身心成熟的要件,才能吸納各自不同的想法和意見,透過溝通協調,儘量去滿足多方的需求,解除他(她)各自心中的不安。


  切忌企圖改變他人的觀念和想法.這樣會沒完沒了,終究進入負面情緒的死胡同,仔細聽聽他講出來的言語,用傷害對方的方式,卻同時像是正在乞求別人憐憫。這種離題式的爭吵,虛耗了自己的精神和彼此的感情。意氣用事的結果,不僅擴大了問題的嚴重性,破壞力將無以回復,只被隱藏在心裡,為下一次再度發生的爭端埋下伏筆。


  或許你會問,此時又當如何?我對自己的建議是,走出不斷詢問「為什麼」或是「找凶手」的情境,改問「是什麼?」我不一定要知道久遠以前的答案,但是我需要解決眼前的疑惑。


 


  我們的內在有太多考量了!總是希望能面面俱到,但這種想法往往也是無法處理周延的原因。不如回歸念頭和舉措的「事實狀態」,用光明的胸懷來面對陰暗的行為,以練習不帶價值判斷(是非善惡好壞)的態度,才能直指人心幽暗的角落。山重水複疑無解,放下纏腳的草續前行,風向谷裡吹,柳還暗,荊棘已開出花朵。


 



 


  最後我在LINE上用淺白的話告訴兄弟:


 


等你自己回復平靜,睡前再看看上面的對話吧。


我也希望你比我快樂。


我現在感到滿足。你說你能比我更快樂是好事。


只是你現在,要學會觀看自己。


說話與行事,就像是開車一樣,同時要在意路上所有人的動線。因為我們不是只有自己在走,每個人都息息相關。


 


快樂是打從內心快樂起來的。


 


 


 

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三種綠鬼虎尾蘭(Sansevieria***)之討論,如需引用,煩請告知--


  綠鬼總是令虎尾蘭收藏家著迷,有別於絕大多數品種的黃、白色錦斑。她的中斑是綠色的。這種深綠近乎魔幻般的「黑」,相對袖珍型的植株更適合置放在任何現代室內外狹小的空間栽培,成為懶人植物愛好者的新寵兒。這品種遠在五年前進口,卻又消失無踨,數量非常稀少,至今聞其聲不見其影,本尊撲朔迷離,教人真偽難辨,在世界上真實存在,卻又不知是誰?


        市場上最常見的綠鬼是Moonshine,在原來的青白底色中,有著隨生長時間變化的不定出現的綠色錦斑。據聞她是月光(非銀后,銀后植株通常比月光為高。)虎尾蘭的變異,容易綴化,通常不超過30公分。 像教官覺得綠鬼之名,非常適用在月光的身上,因為綠斑的變化無窮,有如鬼魅般令人捉摸不定。


 *左圖:月光虎尾蘭


  還有業者所謂的「正宗/正港綠鬼(trifasciata"Loops pride")」,依其類似卻有分別的形態,市面上出現兩種款式……:


1.覆輪綠中斑,間有白或淺綠色點分布,葉形仍保持典型的 trifasciata,惟葉片稍厚具有獨特質感,耐看的深綠色。


2.同樣是覆輪綠中斑,與前者不同之處有兩點: 一是葉片似乎更厚實些,綠中斑範圍無色點,為純粹更加濃綠(黑)的色澤,還有明顯葉脈凹糟,除此之外,葉形彎曲向上微卷,形成獨特猶如自豪的姿態。


       * 生長特性: 即便您習慣採用摘切母株頂芽的方式,促使其因此長出側芽的繁殖技巧,可能要大失所望了,因為它生長的速度著實緩慢,不易長出側芽。


  


  前者綠鬼,依部落格多肉種植專家隱士猜測,認為可能是他在圖鑑上看過的某品種,依其學名直譯為"孔雀石綠 Malachite green"(鬼), 該款有人也稱它叫做正宗綠鬼。但這應該總是會存在的「第二種綠鬼」。


  於是筆者與隱士認為後者的株型態樣,似乎比較接近學名所提示的Loops環狀態樣!綠鬼的中文名稱之由來,目前出現至少三種不同型態的植株,似乎愈來愈無可考究了!國內至少有兩大直接進口的業者認為,這可能才是綠鬼的始祖。就名稱而言,Loops pride不容易直接英譯成中文名,所以才有人依其形態特徵取名「綠鬼」,這是合乎邏輯的推測。如果有誰知道綠鬼名稱的由來,歡迎參與討論!



*上圖的綠鬼品種,葉片寬度比實際比例縮小了許多。置放在光線較弱的場所,新葉有些徒長的現象。




*五張圖是綠鬼正常的葉形比例和色澤表現。可觀察的到葉片在綠中斑範圍內,並無其他雜色。


  假設此兩者,我們都願意相信業者各自所言的品種(Loops pride)來源正確,那麼究竟導致植株「變異」的原因何在呢?


        可能的因素之一,是環境。例如在溫室內栽培,均溫高成長速度過快、或光線不足造成徒長;因素之二,係盆栽根系滿溢,新株塞爆未換盆,介質空間狹隘生長受限,導致葉片比例縮小。另外,不知日夜/季節溫差對虎尾蘭的影響如何?筆者認為這個參數也值得觀察。


  除卻這些較易從栽培過程觀察的因素,若單就側芽繁殖(有別於葉插法繁殖)的經驗分析,虎尾蘭自母體長出側芽(新生的子株),其植株在整體基礎葉型和質感幾乎是不會有明顯改變的。通常子株發生變化大多在可得預期的範圍內,例如葉色紋路線條(如中斑寬窄的變動)、植株綴化與還原、錦斑濃淡或消失等等。


  綜上所述,客觀作初步判斷,不論何者才是「正宗」綠鬼虎尾蘭( Sansevieria trifasciata"Loops pride" ),既然中文名稱莫衷一是,不如回歸學名所提示的植株性狀觀之,依側芽表現的幾個態樣作判斷,上開三種綠鬼「應該」各別屬於不同的品種。換言之,三者不能謂之其為相同的品種。筆者認為,另有一辦法或許可以歸納目前已經混淆的中文名,亦即不妨將這三種市售綠鬼,分別冠以學名的譯文,稱呼其為「月光綠鬼」或「某某綠鬼」。如此豈不皆大歡喜!至於有關綠鬼的正名(學名)問題,可向國內「辜嚴倬雲植物保種中心」查詢。


 



*說明:


1.兩圖為相同品種的虎尾蘭(應該是Sansevieria gueenensis variegata),左為母株,右是它的側芽子株,雖然錦斑消失,葉形和質感仍然一致。側芽繁殖維持了植株的基本形態。


2.左圖盆內的子株,其性狀與母株相同。


有朋友來信:


「非棒狀的虎尾蘭有錦的與正常的差異性很大(型態),棒狀虎尾蘭就沒差異.一般植物的錦會稍微凹陷於正常葉,但虎尾蘭許多有錦的比正常葉較高,所以有錦的葉子較厚,正常的葉子較薄


大部分的虎尾蘭其斑的產生是透過葉插,使其產生基因上的突變或缺陷…。」


§本文的整理,特別感謝隱士、境大和聰大以及大漠四位朋友,於忙碌中撥冗與我討論的書信往來。


按:月光和銀后的差別----


1.有人覺得幾乎沒有差別,兩者皆為銀灰青白葉色,可能根本就是相同的品種;或有綠色錦斑的,另外稱為月光。但市場上有綠色錦斑的已經被稱為綠鬼,與真正的綠鬼產生混淆了。


2.也有人認為銀后植株比月光高,後者的高度通常不超過30公分。


 


 

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昨天應「大古藝術中心」鄭小姐的邀請,參加顧問對五名客戶的訪談,其實已經更改兩次時間了,但我只有假日有空,可是顧問們假日是他們的休息時段,心想並非得我參加不可,卻聽鄭小姐在電話那頭說,「高層」指示一定要配合我的時間,否則訪談就會失去意義。

 

這說詞勾起我的好奇心。

 

是日已到,館內依然窗明几淨。正喝著潽洱茶、鐵觀音,等待樓上準備就緒的時間裡,先後進來的是般若科技的總經理林允進博士及董事長蔡秋琦女士,大古藝術中心即是該公司所附設的跨界部門。

 

林博士暢談他求學的過程,以及接觸佛法的契機在於他偉大的母親。她希望還在念台中二中的兒子出家,當時的林同學聞此訊竟偷偷哭泣,在旁的夫人解釋說這反應是由於因緣尚未具足的關係。而後來遇到困難時曾對心中的  佛陀祈禱得到了應允,以及留日期間博士論文遭遇瓶頸時的提示夢境。……與其說這只是等待過程中的閒聊,猶如正在沏水的潽洱茶一樣溫暖而誠懇不傷胃。這前言,卻是我此行中的具體收穫之一。

 

訪談在二樓進行,首先是鐵鍋新產品試用心得,分別以精美的鐵鍋和不銹鋼多曾合金炒鍋清炒蔬菜的使用作現場煮食比較結果,鐵鍋似乎較能保持食物的水份和原味,其料理的時間也縮短許多,這是另一種節能的表現。

 

特別值得一提的是,由董事長親自示範無油料理蔬菜,除了保持食物原味之外,還多了一股香氣。其中原理,有待日後觀察。

 

緊接著是盲測飲水試驗。每人喝二小杯水,分辨哪一杯的水質較為柔軟可口?因鐵壺有除氯的功能,並釋放微量的二價亞鐵成份,形成每個人都能喝出箇中滋味的明顯差別。

 

最後進行問卷作答,我很中肯地針對產品設計及公司部門之間的本位主義現象說出自己的主觀意見。

 

聚會的整體過程是順暢愉快的,茶香、咖啡香已沁入鼻腔和腦波共振,融合所見聞的一切,成為拿鐵般潤澤又鮮明的資糧,可供日後偶爾回味品嚐。

 

謝謝大家,這是既平凡又愉快的午后時光!

 

 

 

*圖中的精美好物,是董事長親自準備的小禮物,具說禮物男女有別,每個人都不相同。我收到的是日式布帛(浮士繪?)和銅環筆袋。

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「父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著……

 

 

 



圖/吳孟芸

我二十歲撞了個大運,二十二歲懂得了人生的悲壯,所有一切都因為我的父親崇拜維尼亞夫斯基。

 

 

那天下午,系裡忽然召開全系大會,通知大家抓緊,必須在兩星期時間裡,拿出一台音樂會,接待波蘭小提琴大師庫拉克先生。庫拉克先生當時應邀在日本帝國音樂學院講學兩個月,中央音院請他趁便就近到中國訪問,安排了一個四天長周末。

 

既然是波蘭音樂家,當然鋼琴系最瘋狂,排了一堆蕭邦獨奏,管弦系也排了兩個協奏曲。可憐弦樂系,整天練的都是孟德爾頌、帕格尼尼,沒想過波蘭人的事,這一急就抓瞎。文革剛過,80年代初,除了蕭邦,中國人不知道波蘭還有其他音樂家。於是才給我這個二年級學生上台機會,我從小練維尼亞夫斯基練了十年,進音院之後,雖然功課表上沒安排,我自己還時常拉,從來沒丟開。

 

我拉得最熟的,是維尼亞夫斯基作品第二十號《華麗幻想曲》的第一段,雖然只有七八分鐘,可難度很大。系裡同意了,臨時找來譜子,請鋼琴系一個老師給我彈伴奏。我們合練了幾天,庫拉克大師就到了。

 

平生頭一次穿上燕尾服,到處都不舒服,而且想著台下坐個世界級的小提琴大師,真是又興奮,又緊張,又恐懼,在後台角落裡坐著,渾身發抖,險些誤場。這樣的音樂會,聽眾都是專家,無須報幕,曲子接曲子的往下走,不知不覺就到了我的節目,幸虧伴奏老師叫我,才匆忙趕上台。也因為這麼一匆忙,倒讓我忘記了緊張和害怕。

 

那是我第一次公開登台演奏,也是我第一次公開演奏維尼亞夫斯基。鋼琴前奏的一分鐘裡,我抽空看了一眼台下,只見正中一個粗大漢子,光頭,黑鬚,西裝口袋的手絹白得發亮,別的什麼也沒看清。鋼琴緩慢下來,我收回精神,開始演奏。頭一個樂句,結束在高把位升G音,父親強調一定要拉得響亮,拍子也要拉足,我覺得自己拉得不錯,想看看台下大師的反應。這一走神,接下來的大段雙弦就拉得不夠好。我再不敢分心,集中精力到演奏上,使出全部本事,最後總算還過得去。演奏完畢,鞠躬的時候,我又朝台下看看,可還是沒有看見庫拉克大師的臉,他一手遮在前額上,蒙住了兩眼。

 

糟了,我非常沮喪,默默走回後台,有同學過來拍肩膀,我都沒理,坐到角落裡傷心。同宿舍的小柳告訴我,庫拉克大師對我拉這個曲子,反應挺強烈。小柳受我委託,很仔細地觀察大師。鋼琴伴奏剛一起,庫拉克大師的臉就突然僵了,身子坐直起來。小提琴開始之後,庫拉克大師眼睛一直閉著,後來用手蒙住臉。

 

聽了這個報告,我更加心驚肉跳,再不敢動,整個音樂會完了,我也沒力氣走開。說不定我是自討苦吃,想露臉,結果砸了攤子,拉得太糟,大師一句話,學校就可能把我開除了。我正思來想去,系祕書急匆匆找到我,叫我立刻去系主任辦公室,庫拉克大師有話要問我。

 

躲得過初一,躲不過十五,我硬著頭皮,走進系主任辦公室。副院長,系主任,系副主任,我的導師,另外幾個教授都在,還有一個陪同的翻譯小姐。而正中坐著的,就是庫拉克大師。我才看清,他體格粗大,禿頭光亮,四方臉龐,眼睛不大,兩撇濃鬚頂端上翹,典型的歐洲人模樣。

 

我抖著嗓子,向老師們問過好,站在屋子當中,低著頭,好像受審。

 

「別緊張,謝崇維同學,庫拉克大師很關心你,想問你幾個問題,你如實回答就好了。」系主任微笑著說。

 

翻譯在庫拉克大師耳邊,輕輕地把系主任的話翻譯給大師聽。

 

我點點頭,抬頭看看對面的大師。他臉色仍舊很嚴肅,並沒有一絲笑意。

 

「請問,你幾歲開始學琴的?」庫拉克大師通過翻譯問我。

 

「四歲。」我回答。

 

庫拉克大師靜默了片刻,他在計算我的學琴年頭,然後又問:「誰是你的老師?」

 

「我的父親。」我回答。

 

庫拉克大師點點頭,很理解這個全世界到處相同的音樂家庭故事,說:「你的父親是小提琴家。」

 

「不,他只業餘拉琴,可是他拉得很好,」我回答,又補充:「我覺得他拉得很好。」

 

庫拉克大師又點點頭,說:「我能想像,因為他教會你這首《華麗幻想曲》,維尼亞夫斯基的曲子都不容易。」

 

「對,他很崇拜維尼亞夫斯基,給我起名叫崇維,」我說著,覺得一股淚水湧進眼睛。這麼多年了,庫拉克大師是第一個理解父親的人。我極力控制住自己,繼續說:「他去世之前,教給我這首幻想曲。」

 

「你的父親去世了?」庫拉克先生匆忙問。

 

我點點頭,眼淚忍不住,冒出眼眶,抬手用袖口擦擦。

 

庫拉克大師從自己的上裝口袋裡拿出插著的那方白手絹,欠身遞給我,說:「很對不起,提起你的傷心事,我也很難過。」

 

我拿他的手絹擦乾眼淚,不好意思地說:「很抱歉,把您的手絹弄髒了,我會洗乾淨了再還給您。」

 

「你留著吧,我有很多。」他搖搖手,說,「如果你的父親還活著,我一定要拜訪他。」

 

我喘了口氣,說:「父親是個中學校長,您也許不知道,文革開始的時候,到處的學生都要打校長。父親的左臂被打斷,從此不能再拉琴,那讓他格外痛苦。他的腎也被打壞,又沒能很好治療。他掙扎了十年,到底沒有撐到七六年。」

 

庫拉克大師說:「我們在歐洲,聽說一些中國的文革,知道那時很混亂。不過你很幸運,父親還能教授你拉琴,而且保存著維尼亞夫斯基的樂譜。」

 

「沒有,父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」

 

庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著,好半天,才說:「你的父親非常偉大,非常偉大。」

 

我的眼淚又一次流下,趕緊拿庫拉克大師的手絹再次擦拭。

 

「我要看看你父親手抄的樂譜,」庫拉克大師說:「我必須親眼看看。」

 

我點點頭,說:「下次見到您,我一定帶上父親手抄的樂譜。」

 

副院長抓住這個機會,插話進來說:「對,我們會再次邀請庫拉克大師來我院觀摩。」

 

庫拉克大師沒有理會副院長的話,問我:「為什麼沒有拉第二段呢?」

 

「父親只寫了第一段,」我說:「進了音院之後,我找到正式樂譜對照,發現父親手抄的譜子裡有幾處不準確,正在慢慢改。還沒有來得及學第二段,學校功課也多,沒時間。」

 

庫拉克大師點點頭。

 

系主任對我的導師說:「我們可以考慮給謝崇維同學安排這個課程,把第二段完成。」

 

我的導師點點頭。

 

我聽了很高興,忙說:「庫拉克大師,下次給您演奏,我一定把兩段都拉完。」

 

庫拉克大師終於微笑一下,說:「我很樂意聽。」

 

系主任見大師有結束對話的意思,忙說:「我想請庫拉克大師具體指導一下今天謝崇維同學的演奏。」

 

我也忙說:「如果庫拉克大師能夠點撥一下,我將萬分榮幸。」

 

庫拉克大師聳聳肩,說:「當然,你才二年級,就算拉得不壞了。不過,拉琴最重要的,並不是技巧,而是感覺。音樂是表達感情的語言,沒有感情,就沒有音樂。我想,如果你對維尼亞夫斯基有更多了解,對波蘭文化有更多了解,這個曲子也就會演奏得更加深刻。另外你知道,有時候,拉得太快,不一定是好事,比如你的跳弓和斷奏,有些模糊,分辨不清楚。看得出來,你學的是俄羅斯握弓法,哦,其實是維尼亞夫斯基握弓法,不過不去說它。你知道,這種握弓法的好處之一,就是能夠把斷奏拉得更完美,你需要好好體會。」

 

我的導師連連點頭,說:「對,對,我也這樣感覺。」

 

我說:「謝謝庫拉克大師指點,下次有機會再為大師演奏,我一定會有提高。」

 

庫拉克大師沒搭我們的話,只顧自己繼續說:「另外,你的跳弓不穩定,你的肘有些向後扯的感覺,所以你的肩膀會緊張,那不好,不可能演奏大段的跳弓。小臂要有向前甩的意思,這也是俄羅斯握弓法的長處,這樣你的肩膀可以放鬆,演奏再長的跳弓都沒有問題。」

 

我真的服氣了,大師到底是大師。拉跳弓肩膀緊張,我自己知道很久了,導師教授也好像說過,但都找不出原因,現在庫拉克大師幫我解決了。我很興奮,忘記了面前的人,按照大師指點,擺動起手臂。

 

庫拉克大師笑笑,說:「那可不是一天兩天就可以改正的。」

 

系主任也笑起來,站起身,說:「好了,今天就到這兒。庫拉克大師行程很緊張,明天要去蘇州和杭州旅遊,然後回日本。」

 

屋子裡的領導和教授們都站起來,只有庫拉克大師仍舊坐著。我上前兩步,握住大師的手,連聲說:「謝謝您,庫拉克大師,謝謝您。我一定聽您的指導,加倍練習,期待著再為您演奏。」

 

跟庫拉克大師的第一次會面,就這樣結束了。我保存了庫拉克大師的手絹,上邊繡著他姓名的字母縮寫。每天練習維尼亞夫斯基,我就把這方手絹放在譜架上,好像面對著大師演奏,點滴不敢偷懶。

 

過了兩個星期,我又被叫到系主任辦公室。系主任高興地遞給我一個大信封,說:「你看看,這是庫拉克大師從日本寄來的。」

 

我小心翼翼打開封套,抽出裡面一疊五線譜,可是看不懂標題上的外文。

 

「那是維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》第二段樂譜,很美的行板。」系主任說,「記得嗎?上次見面,你說你沒有拉過。庫拉克大師專門寄來給你,上面還做了很多記號。」

 

我翻動樂譜,果然看見很多鉛筆標號。我太激動了,氣都喘不勻,說不出話。

 

系主任更笑了,說:「這裡還有一封信,庫拉克大師寫給學校的。」

 

我接過信,望著系主任,不明白為什麼要把寫給學校的信給我看,而且我根本也看不懂外文。

 

「庫拉克大師決定要收你做他的學生了。」系主任大聲說。

 

我驚得幾乎聽不見他的話,怎麼可能﹗庫拉克大師要收我做他的學生?庫拉克大師要收我做他的學生﹗我清醒過來,兩腳跳起來,大喊一聲。

 

系主任伸出臂膀,握住我的手,說:「恭喜你。」

 

「謝謝系主任,我,我是不是該給庫拉克大師寫封回信,表示感謝?」

 

「當然,你寫好了,送到我這裡,」系主任說:「我們翻譯成英文,再寄給庫拉克大師。學校也要給他寫回信,並且告訴他,過兩年,等畢業之後,我們就送你到波蘭去留學深造,然後回音院來教書。」

 

我一個勁點頭,什麼話都說不出來。作夢都想不到,我這輩子怎麼會撞上如此大運。彷彿騰雲駕霧一般,走出系主任辦公室,手裡捏著庫拉克大師寄給我的樂譜,還有他寫給學校的信。我忽然意識到,都是因為父親,是父親在天之靈,帶給我幸運。我站住腳,仰起頭,朝向天空,默默地說:爸爸,放假回家,我會把庫拉克大師的信埋進你的墓地,永遠陪伴你。爸爸,祝福我,兒子要去波蘭,在維尼亞夫斯基的故鄉學習。

 

(上)

 




 

「父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著……

 

 

 



圖/吳孟芸

我二十歲撞了個大運,二十二歲懂得了人生的悲壯,所有一切都因為我的父親崇拜維尼亞夫斯基。

 

 

那天下午,系裡忽然召開全系大會,通知大家抓緊,必須在兩星期時間裡,拿出一台音樂會,接待波蘭小提琴大師庫拉克先生。庫拉克先生當時應邀在日本帝國音樂學院講學兩個月,中央音院請他趁便就近到中國訪問,安排了一個四天長周末。

 

既然是波蘭音樂家,當然鋼琴系最瘋狂,排了一堆蕭邦獨奏,管弦系也排了兩個協奏曲。可憐弦樂系,整天練的都是孟德爾頌、帕格尼尼,沒想過波蘭人的事,這一急就抓瞎。文革剛過,80年代初,除了蕭邦,中國人不知道波蘭還有其他音樂家。於是才給我這個二年級學生上台機會,我從小練維尼亞夫斯基練了十年,進音院之後,雖然功課表上沒安排,我自己還時常拉,從來沒丟開。

 

我拉得最熟的,是維尼亞夫斯基作品第二十號《華麗幻想曲》的第一段,雖然只有七八分鐘,可難度很大。系裡同意了,臨時找來譜子,請鋼琴系一個老師給我彈伴奏。我們合練了幾天,庫拉克大師就到了。

 

平生頭一次穿上燕尾服,到處都不舒服,而且想著台下坐個世界級的小提琴大師,真是又興奮,又緊張,又恐懼,在後台角落裡坐著,渾身發抖,險些誤場。這樣的音樂會,聽眾都是專家,無須報幕,曲子接曲子的往下走,不知不覺就到了我的節目,幸虧伴奏老師叫我,才匆忙趕上台。也因為這麼一匆忙,倒讓我忘記了緊張和害怕。

 

那是我第一次公開登台演奏,也是我第一次公開演奏維尼亞夫斯基。鋼琴前奏的一分鐘裡,我抽空看了一眼台下,只見正中一個粗大漢子,光頭,黑鬚,西裝口袋的手絹白得發亮,別的什麼也沒看清。鋼琴緩慢下來,我收回精神,開始演奏。頭一個樂句,結束在高把位升G音,父親強調一定要拉得響亮,拍子也要拉足,我覺得自己拉得不錯,想看看台下大師的反應。這一走神,接下來的大段雙弦就拉得不夠好。我再不敢分心,集中精力到演奏上,使出全部本事,最後總算還過得去。演奏完畢,鞠躬的時候,我又朝台下看看,可還是沒有看見庫拉克大師的臉,他一手遮在前額上,蒙住了兩眼。

 

糟了,我非常沮喪,默默走回後台,有同學過來拍肩膀,我都沒理,坐到角落裡傷心。同宿舍的小柳告訴我,庫拉克大師對我拉這個曲子,反應挺強烈。小柳受我委託,很仔細地觀察大師。鋼琴伴奏剛一起,庫拉克大師的臉就突然僵了,身子坐直起來。小提琴開始之後,庫拉克大師眼睛一直閉著,後來用手蒙住臉。

 

聽了這個報告,我更加心驚肉跳,再不敢動,整個音樂會完了,我也沒力氣走開。說不定我是自討苦吃,想露臉,結果砸了攤子,拉得太糟,大師一句話,學校就可能把我開除了。我正思來想去,系祕書急匆匆找到我,叫我立刻去系主任辦公室,庫拉克大師有話要問我。

 

躲得過初一,躲不過十五,我硬著頭皮,走進系主任辦公室。副院長,系主任,系副主任,我的導師,另外幾個教授都在,還有一個陪同的翻譯小姐。而正中坐著的,就是庫拉克大師。我才看清,他體格粗大,禿頭光亮,四方臉龐,眼睛不大,兩撇濃鬚頂端上翹,典型的歐洲人模樣。

 

我抖著嗓子,向老師們問過好,站在屋子當中,低著頭,好像受審。

 

「別緊張,謝崇維同學,庫拉克大師很關心你,想問你幾個問題,你如實回答就好了。」系主任微笑著說。

 

翻譯在庫拉克大師耳邊,輕輕地把系主任的話翻譯給大師聽。

 

我點點頭,抬頭看看對面的大師。他臉色仍舊很嚴肅,並沒有一絲笑意。

 

「請問,你幾歲開始學琴的?」庫拉克大師通過翻譯問我。

 

「四歲。」我回答。

 

庫拉克大師靜默了片刻,他在計算我的學琴年頭,然後又問:「誰是你的老師?」

 

「我的父親。」我回答。

 

庫拉克大師點點頭,很理解這個全世界到處相同的音樂家庭故事,說:「你的父親是小提琴家。」

 

「不,他只業餘拉琴,可是他拉得很好,」我回答,又補充:「我覺得他拉得很好。」

 

庫拉克大師又點點頭,說:「我能想像,因為他教會你這首《華麗幻想曲》,維尼亞夫斯基的曲子都不容易。」

 

「對,他很崇拜維尼亞夫斯基,給我起名叫崇維,」我說著,覺得一股淚水湧進眼睛。這麼多年了,庫拉克大師是第一個理解父親的人。我極力控制住自己,繼續說:「他去世之前,教給我這首幻想曲。」

 

「你的父親去世了?」庫拉克先生匆忙問。

 

我點點頭,眼淚忍不住,冒出眼眶,抬手用袖口擦擦。

 

庫拉克大師從自己的上裝口袋裡拿出插著的那方白手絹,欠身遞給我,說:「很對不起,提起你的傷心事,我也很難過。」

 

我拿他的手絹擦乾眼淚,不好意思地說:「很抱歉,把您的手絹弄髒了,我會洗乾淨了再還給您。」

 

「你留著吧,我有很多。」他搖搖手,說,「如果你的父親還活著,我一定要拜訪他。」

 

我喘了口氣,說:「父親是個中學校長,您也許不知道,文革開始的時候,到處的學生都要打校長。父親的左臂被打斷,從此不能再拉琴,那讓他格外痛苦。他的腎也被打壞,又沒能很好治療。他掙扎了十年,到底沒有撐到七六年。」

 

庫拉克大師說:「我們在歐洲,聽說一些中國的文革,知道那時很混亂。不過你很幸運,父親還能教授你拉琴,而且保存著維尼亞夫斯基的樂譜。」

 

「沒有,父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」

 

庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著,好半天,才說:「你的父親非常偉大,非常偉大。」

 

我的眼淚又一次流下,趕緊拿庫拉克大師的手絹再次擦拭。

 

「我要看看你父親手抄的樂譜,」庫拉克大師說:「我必須親眼看看。」

 

我點點頭,說:「下次見到您,我一定帶上父親手抄的樂譜。」

 

副院長抓住這個機會,插話進來說:「對,我們會再次邀請庫拉克大師來我院觀摩。」

 

庫拉克大師沒有理會副院長的話,問我:「為什麼沒有拉第二段呢?」

 

「父親只寫了第一段,」我說:「進了音院之後,我找到正式樂譜對照,發現父親手抄的譜子裡有幾處不準確,正在慢慢改。還沒有來得及學第二段,學校功課也多,沒時間。」

 

庫拉克大師點點頭。

 

系主任對我的導師說:「我們可以考慮給謝崇維同學安排這個課程,把第二段完成。」

 

我的導師點點頭。

 

我聽了很高興,忙說:「庫拉克大師,下次給您演奏,我一定把兩段都拉完。」

 

庫拉克大師終於微笑一下,說:「我很樂意聽。」

 

系主任見大師有結束對話的意思,忙說:「我想請庫拉克大師具體指導一下今天謝崇維同學的演奏。」

 

我也忙說:「如果庫拉克大師能夠點撥一下,我將萬分榮幸。」

 

庫拉克大師聳聳肩,說:「當然,你才二年級,就算拉得不壞了。不過,拉琴最重要的,並不是技巧,而是感覺。音樂是表達感情的語言,沒有感情,就沒有音樂。我想,如果你對維尼亞夫斯基有更多了解,對波蘭文化有更多了解,這個曲子也就會演奏得更加深刻。另外你知道,有時候,拉得太快,不一定是好事,比如你的跳弓和斷奏,有些模糊,分辨不清楚。看得出來,你學的是俄羅斯握弓法,哦,其實是維尼亞夫斯基握弓法,不過不去說它。你知道,這種握弓法的好處之一,就是能夠把斷奏拉得更完美,你需要好好體會。」

 

我的導師連連點頭,說:「對,對,我也這樣感覺。」

 

我說:「謝謝庫拉克大師指點,下次有機會再為大師演奏,我一定會有提高。」

 

庫拉克大師沒搭我們的話,只顧自己繼續說:「另外,你的跳弓不穩定,你的肘有些向後扯的感覺,所以你的肩膀會緊張,那不好,不可能演奏大段的跳弓。小臂要有向前甩的意思,這也是俄羅斯握弓法的長處,這樣你的肩膀可以放鬆,演奏再長的跳弓都沒有問題。」

 

我真的服氣了,大師到底是大師。拉跳弓肩膀緊張,我自己知道很久了,導師教授也好像說過,但都找不出原因,現在庫拉克大師幫我解決了。我很興奮,忘記了面前的人,按照大師指點,擺動起手臂。

 

庫拉克大師笑笑,說:「那可不是一天兩天就可以改正的。」

 

系主任也笑起來,站起身,說:「好了,今天就到這兒。庫拉克大師行程很緊張,明天要去蘇州和杭州旅遊,然後回日本。」

 

屋子裡的領導和教授們都站起來,只有庫拉克大師仍舊坐著。我上前兩步,握住大師的手,連聲說:「謝謝您,庫拉克大師,謝謝您。我一定聽您的指導,加倍練習,期待著再為您演奏。」

 

跟庫拉克大師的第一次會面,就這樣結束了。我保存了庫拉克大師的手絹,上邊繡著他姓名的字母縮寫。每天練習維尼亞夫斯基,我就把這方手絹放在譜架上,好像面對著大師演奏,點滴不敢偷懶。

 

過了兩個星期,我又被叫到系主任辦公室。系主任高興地遞給我一個大信封,說:「你看看,這是庫拉克大師從日本寄來的。」

 

我小心翼翼打開封套,抽出裡面一疊五線譜,可是看不懂標題上的外文。

 

「那是維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》第二段樂譜,很美的行板。」系主任說,「記得嗎?上次見面,你說你沒有拉過。庫拉克大師專門寄來給你,上面還做了很多記號。」

 

我翻動樂譜,果然看見很多鉛筆標號。我太激動了,氣都喘不勻,說不出話。

 

系主任更笑了,說:「這裡還有一封信,庫拉克大師寫給學校的。」

 

我接過信,望著系主任,不明白為什麼要把寫給學校的信給我看,而且我根本也看不懂外文。

 

「庫拉克大師決定要收你做他的學生了。」系主任大聲說。

 

我驚得幾乎聽不見他的話,怎麼可能﹗庫拉克大師要收我做他的學生?庫拉克大師要收我做他的學生﹗我清醒過來,兩腳跳起來,大喊一聲。

 

系主任伸出臂膀,握住我的手,說:「恭喜你。」

 

「謝謝系主任,我,我是不是該給庫拉克大師寫封回信,表示感謝?」

 

「當然,你寫好了,送到我這裡,」系主任說:「我們翻譯成英文,再寄給庫拉克大師。學校也要給他寫回信,並且告訴他,過兩年,等畢業之後,我們就送你到波蘭去留學深造,然後回音院來教書。」

 

我一個勁點頭,什麼話都說不出來。作夢都想不到,我這輩子怎麼會撞上如此大運。彷彿騰雲駕霧一般,走出系主任辦公室,手裡捏著庫拉克大師寄給我的樂譜,還有他寫給學校的信。我忽然意識到,都是因為父親,是父親在天之靈,帶給我幸運。我站住腳,仰起頭,朝向天空,默默地說:爸爸,放假回家,我會把庫拉克大師的信埋進你的墓地,永遠陪伴你。爸爸,祝福我,兒子要去波蘭,在維尼亞夫斯基的故鄉學習。

 

(上)

 




 

「父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著……

 

 

 



圖/吳孟芸

我二十歲撞了個大運,二十二歲懂得了人生的悲壯,所有一切都因為我的父親崇拜維尼亞夫斯基。

 

 

那天下午,系裡忽然召開全系大會,通知大家抓緊,必須在兩星期時間裡,拿出一台音樂會,接待波蘭小提琴大師庫拉克先生。庫拉克先生當時應邀在日本帝國音樂學院講學兩個月,中央音院請他趁便就近到中國訪問,安排了一個四天長周末。

 

既然是波蘭音樂家,當然鋼琴系最瘋狂,排了一堆蕭邦獨奏,管弦系也排了兩個協奏曲。可憐弦樂系,整天練的都是孟德爾頌、帕格尼尼,沒想過波蘭人的事,這一急就抓瞎。文革剛過,80年代初,除了蕭邦,中國人不知道波蘭還有其他音樂家。於是才給我這個二年級學生上台機會,我從小練維尼亞夫斯基練了十年,進音院之後,雖然功課表上沒安排,我自己還時常拉,從來沒丟開。

 

我拉得最熟的,是維尼亞夫斯基作品第二十號《華麗幻想曲》的第一段,雖然只有七八分鐘,可難度很大。系裡同意了,臨時找來譜子,請鋼琴系一個老師給我彈伴奏。我們合練了幾天,庫拉克大師就到了。

 

平生頭一次穿上燕尾服,到處都不舒服,而且想著台下坐個世界級的小提琴大師,真是又興奮,又緊張,又恐懼,在後台角落裡坐著,渾身發抖,險些誤場。這樣的音樂會,聽眾都是專家,無須報幕,曲子接曲子的往下走,不知不覺就到了我的節目,幸虧伴奏老師叫我,才匆忙趕上台。也因為這麼一匆忙,倒讓我忘記了緊張和害怕。

 

那是我第一次公開登台演奏,也是我第一次公開演奏維尼亞夫斯基。鋼琴前奏的一分鐘裡,我抽空看了一眼台下,只見正中一個粗大漢子,光頭,黑鬚,西裝口袋的手絹白得發亮,別的什麼也沒看清。鋼琴緩慢下來,我收回精神,開始演奏。頭一個樂句,結束在高把位升G音,父親強調一定要拉得響亮,拍子也要拉足,我覺得自己拉得不錯,想看看台下大師的反應。這一走神,接下來的大段雙弦就拉得不夠好。我再不敢分心,集中精力到演奏上,使出全部本事,最後總算還過得去。演奏完畢,鞠躬的時候,我又朝台下看看,可還是沒有看見庫拉克大師的臉,他一手遮在前額上,蒙住了兩眼。

 

糟了,我非常沮喪,默默走回後台,有同學過來拍肩膀,我都沒理,坐到角落裡傷心。同宿舍的小柳告訴我,庫拉克大師對我拉這個曲子,反應挺強烈。小柳受我委託,很仔細地觀察大師。鋼琴伴奏剛一起,庫拉克大師的臉就突然僵了,身子坐直起來。小提琴開始之後,庫拉克大師眼睛一直閉著,後來用手蒙住臉。

 

聽了這個報告,我更加心驚肉跳,再不敢動,整個音樂會完了,我也沒力氣走開。說不定我是自討苦吃,想露臉,結果砸了攤子,拉得太糟,大師一句話,學校就可能把我開除了。我正思來想去,系祕書急匆匆找到我,叫我立刻去系主任辦公室,庫拉克大師有話要問我。

 

躲得過初一,躲不過十五,我硬著頭皮,走進系主任辦公室。副院長,系主任,系副主任,我的導師,另外幾個教授都在,還有一個陪同的翻譯小姐。而正中坐著的,就是庫拉克大師。我才看清,他體格粗大,禿頭光亮,四方臉龐,眼睛不大,兩撇濃鬚頂端上翹,典型的歐洲人模樣。

 

我抖著嗓子,向老師們問過好,站在屋子當中,低著頭,好像受審。

 

「別緊張,謝崇維同學,庫拉克大師很關心你,想問你幾個問題,你如實回答就好了。」系主任微笑著說。

 

翻譯在庫拉克大師耳邊,輕輕地把系主任的話翻譯給大師聽。

 

我點點頭,抬頭看看對面的大師。他臉色仍舊很嚴肅,並沒有一絲笑意。

 

「請問,你幾歲開始學琴的?」庫拉克大師通過翻譯問我。

 

「四歲。」我回答。

 

庫拉克大師靜默了片刻,他在計算我的學琴年頭,然後又問:「誰是你的老師?」

 

「我的父親。」我回答。

 

庫拉克大師點點頭,很理解這個全世界到處相同的音樂家庭故事,說:「你的父親是小提琴家。」

 

「不,他只業餘拉琴,可是他拉得很好,」我回答,又補充:「我覺得他拉得很好。」

 

庫拉克大師又點點頭,說:「我能想像,因為他教會你這首《華麗幻想曲》,維尼亞夫斯基的曲子都不容易。」

 

「對,他很崇拜維尼亞夫斯基,給我起名叫崇維,」我說著,覺得一股淚水湧進眼睛。這麼多年了,庫拉克大師是第一個理解父親的人。我極力控制住自己,繼續說:「他去世之前,教給我這首幻想曲。」

 

「你的父親去世了?」庫拉克先生匆忙問。

 

我點點頭,眼淚忍不住,冒出眼眶,抬手用袖口擦擦。

 

庫拉克大師從自己的上裝口袋裡拿出插著的那方白手絹,欠身遞給我,說:「很對不起,提起你的傷心事,我也很難過。」

 

我拿他的手絹擦乾眼淚,不好意思地說:「很抱歉,把您的手絹弄髒了,我會洗乾淨了再還給您。」

 

「你留著吧,我有很多。」他搖搖手,說,「如果你的父親還活著,我一定要拜訪他。」

 

我喘了口氣,說:「父親是個中學校長,您也許不知道,文革開始的時候,到處的學生都要打校長。父親的左臂被打斷,從此不能再拉琴,那讓他格外痛苦。他的腎也被打壞,又沒能很好治療。他掙扎了十年,到底沒有撐到七六年。」

 

庫拉克大師說:「我們在歐洲,聽說一些中國的文革,知道那時很混亂。不過你很幸運,父親還能教授你拉琴,而且保存著維尼亞夫斯基的樂譜。」

 

「沒有,父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」

 

庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著,好半天,才說:「你的父親非常偉大,非常偉大。」

 

我的眼淚又一次流下,趕緊拿庫拉克大師的手絹再次擦拭。

 

「我要看看你父親手抄的樂譜,」庫拉克大師說:「我必須親眼看看。」

 

我點點頭,說:「下次見到您,我一定帶上父親手抄的樂譜。」

 

副院長抓住這個機會,插話進來說:「對,我們會再次邀請庫拉克大師來我院觀摩。」

 

庫拉克大師沒有理會副院長的話,問我:「為什麼沒有拉第二段呢?」

 

「父親只寫了第一段,」我說:「進了音院之後,我找到正式樂譜對照,發現父親手抄的譜子裡有幾處不準確,正在慢慢改。還沒有來得及學第二段,學校功課也多,沒時間。」

 

庫拉克大師點點頭。

 

系主任對我的導師說:「我們可以考慮給謝崇維同學安排這個課程,把第二段完成。」

 

我的導師點點頭。

 

我聽了很高興,忙說:「庫拉克大師,下次給您演奏,我一定把兩段都拉完。」

 

庫拉克大師終於微笑一下,說:「我很樂意聽。」

 

系主任見大師有結束對話的意思,忙說:「我想請庫拉克大師具體指導一下今天謝崇維同學的演奏。」

 

我也忙說:「如果庫拉克大師能夠點撥一下,我將萬分榮幸。」

 

庫拉克大師聳聳肩,說:「當然,你才二年級,就算拉得不壞了。不過,拉琴最重要的,並不是技巧,而是感覺。音樂是表達感情的語言,沒有感情,就沒有音樂。我想,如果你對維尼亞夫斯基有更多了解,對波蘭文化有更多了解,這個曲子也就會演奏得更加深刻。另外你知道,有時候,拉得太快,不一定是好事,比如你的跳弓和斷奏,有些模糊,分辨不清楚。看得出來,你學的是俄羅斯握弓法,哦,其實是維尼亞夫斯基握弓法,不過不去說它。你知道,這種握弓法的好處之一,就是能夠把斷奏拉得更完美,你需要好好體會。」

 

我的導師連連點頭,說:「對,對,我也這樣感覺。」

 

我說:「謝謝庫拉克大師指點,下次有機會再為大師演奏,我一定會有提高。」

 

庫拉克大師沒搭我們的話,只顧自己繼續說:「另外,你的跳弓不穩定,你的肘有些向後扯的感覺,所以你的肩膀會緊張,那不好,不可能演奏大段的跳弓。小臂要有向前甩的意思,這也是俄羅斯握弓法的長處,這樣你的肩膀可以放鬆,演奏再長的跳弓都沒有問題。」

 

我真的服氣了,大師到底是大師。拉跳弓肩膀緊張,我自己知道很久了,導師教授也好像說過,但都找不出原因,現在庫拉克大師幫我解決了。我很興奮,忘記了面前的人,按照大師指點,擺動起手臂。

 

庫拉克大師笑笑,說:「那可不是一天兩天就可以改正的。」

 

系主任也笑起來,站起身,說:「好了,今天就到這兒。庫拉克大師行程很緊張,明天要去蘇州和杭州旅遊,然後回日本。」

 

屋子裡的領導和教授們都站起來,只有庫拉克大師仍舊坐著。我上前兩步,握住大師的手,連聲說:「謝謝您,庫拉克大師,謝謝您。我一定聽您的指導,加倍練習,期待著再為您演奏。」

 

跟庫拉克大師的第一次會面,就這樣結束了。我保存了庫拉克大師的手絹,上邊繡著他姓名的字母縮寫。每天練習維尼亞夫斯基,我就把這方手絹放在譜架上,好像面對著大師演奏,點滴不敢偷懶。

 

過了兩個星期,我又被叫到系主任辦公室。系主任高興地遞給我一個大信封,說:「你看看,這是庫拉克大師從日本寄來的。」

 

我小心翼翼打開封套,抽出裡面一疊五線譜,可是看不懂標題上的外文。

 

「那是維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》第二段樂譜,很美的行板。」系主任說,「記得嗎?上次見面,你說你沒有拉過。庫拉克大師專門寄來給你,上面還做了很多記號。」

 

我翻動樂譜,果然看見很多鉛筆標號。我太激動了,氣都喘不勻,說不出話。

 

系主任更笑了,說:「這裡還有一封信,庫拉克大師寫給學校的。」

 

我接過信,望著系主任,不明白為什麼要把寫給學校的信給我看,而且我根本也看不懂外文。

 

「庫拉克大師決定要收你做他的學生了。」系主任大聲說。

 

我驚得幾乎聽不見他的話,怎麼可能﹗庫拉克大師要收我做他的學生?庫拉克大師要收我做他的學生﹗我清醒過來,兩腳跳起來,大喊一聲。

 

系主任伸出臂膀,握住我的手,說:「恭喜你。」

 

「謝謝系主任,我,我是不是該給庫拉克大師寫封回信,表示感謝?」

 

「當然,你寫好了,送到我這裡,」系主任說:「我們翻譯成英文,再寄給庫拉克大師。學校也要給他寫回信,並且告訴他,過兩年,等畢業之後,我們就送你到波蘭去留學深造,然後回音院來教書。」

 

我一個勁點頭,什麼話都說不出來。作夢都想不到,我這輩子怎麼會撞上如此大運。彷彿騰雲駕霧一般,走出系主任辦公室,手裡捏著庫拉克大師寄給我的樂譜,還有他寫給學校的信。我忽然意識到,都是因為父親,是父親在天之靈,帶給我幸運。我站住腳,仰起頭,朝向天空,默默地說:爸爸,放假回家,我會把庫拉克大師的信埋進你的墓地,永遠陪伴你。爸爸,祝福我,兒子要去波蘭,在維尼亞夫斯基的故鄉學習。

 

(上)

 




 

「父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著……

 

 

 



圖/吳孟芸

我二十歲撞了個大運,二十二歲懂得了人生的悲壯,所有一切都因為我的父親崇拜維尼亞夫斯基。

 

 

那天下午,系裡忽然召開全系大會,通知大家抓緊,必須在兩星期時間裡,拿出一台音樂會,接待波蘭小提琴大師庫拉克先生。庫拉克先生當時應邀在日本帝國音樂學院講學兩個月,中央音院請他趁便就近到中國訪問,安排了一個四天長周末。

 

既然是波蘭音樂家,當然鋼琴系最瘋狂,排了一堆蕭邦獨奏,管弦系也排了兩個協奏曲。可憐弦樂系,整天練的都是孟德爾頌、帕格尼尼,沒想過波蘭人的事,這一急就抓瞎。文革剛過,80年代初,除了蕭邦,中國人不知道波蘭還有其他音樂家。於是才給我這個二年級學生上台機會,我從小練維尼亞夫斯基練了十年,進音院之後,雖然功課表上沒安排,我自己還時常拉,從來沒丟開。

 

我拉得最熟的,是維尼亞夫斯基作品第二十號《華麗幻想曲》的第一段,雖然只有七八分鐘,可難度很大。系裡同意了,臨時找來譜子,請鋼琴系一個老師給我彈伴奏。我們合練了幾天,庫拉克大師就到了。

 

平生頭一次穿上燕尾服,到處都不舒服,而且想著台下坐個世界級的小提琴大師,真是又興奮,又緊張,又恐懼,在後台角落裡坐著,渾身發抖,險些誤場。這樣的音樂會,聽眾都是專家,無須報幕,曲子接曲子的往下走,不知不覺就到了我的節目,幸虧伴奏老師叫我,才匆忙趕上台。也因為這麼一匆忙,倒讓我忘記了緊張和害怕。

 

那是我第一次公開登台演奏,也是我第一次公開演奏維尼亞夫斯基。鋼琴前奏的一分鐘裡,我抽空看了一眼台下,只見正中一個粗大漢子,光頭,黑鬚,西裝口袋的手絹白得發亮,別的什麼也沒看清。鋼琴緩慢下來,我收回精神,開始演奏。頭一個樂句,結束在高把位升G音,父親強調一定要拉得響亮,拍子也要拉足,我覺得自己拉得不錯,想看看台下大師的反應。這一走神,接下來的大段雙弦就拉得不夠好。我再不敢分心,集中精力到演奏上,使出全部本事,最後總算還過得去。演奏完畢,鞠躬的時候,我又朝台下看看,可還是沒有看見庫拉克大師的臉,他一手遮在前額上,蒙住了兩眼。

 

糟了,我非常沮喪,默默走回後台,有同學過來拍肩膀,我都沒理,坐到角落裡傷心。同宿舍的小柳告訴我,庫拉克大師對我拉這個曲子,反應挺強烈。小柳受我委託,很仔細地觀察大師。鋼琴伴奏剛一起,庫拉克大師的臉就突然僵了,身子坐直起來。小提琴開始之後,庫拉克大師眼睛一直閉著,後來用手蒙住臉。

 

聽了這個報告,我更加心驚肉跳,再不敢動,整個音樂會完了,我也沒力氣走開。說不定我是自討苦吃,想露臉,結果砸了攤子,拉得太糟,大師一句話,學校就可能把我開除了。我正思來想去,系祕書急匆匆找到我,叫我立刻去系主任辦公室,庫拉克大師有話要問我。

 

躲得過初一,躲不過十五,我硬著頭皮,走進系主任辦公室。副院長,系主任,系副主任,我的導師,另外幾個教授都在,還有一個陪同的翻譯小姐。而正中坐著的,就是庫拉克大師。我才看清,他體格粗大,禿頭光亮,四方臉龐,眼睛不大,兩撇濃鬚頂端上翹,典型的歐洲人模樣。

 

我抖著嗓子,向老師們問過好,站在屋子當中,低著頭,好像受審。

 

「別緊張,謝崇維同學,庫拉克大師很關心你,想問你幾個問題,你如實回答就好了。」系主任微笑著說。

 

翻譯在庫拉克大師耳邊,輕輕地把系主任的話翻譯給大師聽。

 

我點點頭,抬頭看看對面的大師。他臉色仍舊很嚴肅,並沒有一絲笑意。

 

「請問,你幾歲開始學琴的?」庫拉克大師通過翻譯問我。

 

「四歲。」我回答。

 

庫拉克大師靜默了片刻,他在計算我的學琴年頭,然後又問:「誰是你的老師?」

 

「我的父親。」我回答。

 

庫拉克大師點點頭,很理解這個全世界到處相同的音樂家庭故事,說:「你的父親是小提琴家。」

 

「不,他只業餘拉琴,可是他拉得很好,」我回答,又補充:「我覺得他拉得很好。」

 

庫拉克大師又點點頭,說:「我能想像,因為他教會你這首《華麗幻想曲》,維尼亞夫斯基的曲子都不容易。」

 

「對,他很崇拜維尼亞夫斯基,給我起名叫崇維,」我說著,覺得一股淚水湧進眼睛。這麼多年了,庫拉克大師是第一個理解父親的人。我極力控制住自己,繼續說:「他去世之前,教給我這首幻想曲。」

 

「你的父親去世了?」庫拉克先生匆忙問。

 

我點點頭,眼淚忍不住,冒出眼眶,抬手用袖口擦擦。

 

庫拉克大師從自己的上裝口袋裡拿出插著的那方白手絹,欠身遞給我,說:「很對不起,提起你的傷心事,我也很難過。」

 

我拿他的手絹擦乾眼淚,不好意思地說:「很抱歉,把您的手絹弄髒了,我會洗乾淨了再還給您。」

 

「你留著吧,我有很多。」他搖搖手,說,「如果你的父親還活著,我一定要拜訪他。」

 

我喘了口氣,說:「父親是個中學校長,您也許不知道,文革開始的時候,到處的學生都要打校長。父親的左臂被打斷,從此不能再拉琴,那讓他格外痛苦。他的腎也被打壞,又沒能很好治療。他掙扎了十年,到底沒有撐到七六年。」

 

庫拉克大師說:「我們在歐洲,聽說一些中國的文革,知道那時很混亂。不過你很幸運,父親還能教授你拉琴,而且保存著維尼亞夫斯基的樂譜。」

 

「沒有,父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」

 

庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著,好半天,才說:「你的父親非常偉大,非常偉大。」

 

我的眼淚又一次流下,趕緊拿庫拉克大師的手絹再次擦拭。

 

「我要看看你父親手抄的樂譜,」庫拉克大師說:「我必須親眼看看。」

 

我點點頭,說:「下次見到您,我一定帶上父親手抄的樂譜。」

 

副院長抓住這個機會,插話進來說:「對,我們會再次邀請庫拉克大師來我院觀摩。」

 

庫拉克大師沒有理會副院長的話,問我:「為什麼沒有拉第二段呢?」

 

「父親只寫了第一段,」我說:「進了音院之後,我找到正式樂譜對照,發現父親手抄的譜子裡有幾處不準確,正在慢慢改。還沒有來得及學第二段,學校功課也多,沒時間。」

 

庫拉克大師點點頭。

 

系主任對我的導師說:「我們可以考慮給謝崇維同學安排這個課程,把第二段完成。」

 

我的導師點點頭。

 

我聽了很高興,忙說:「庫拉克大師,下次給您演奏,我一定把兩段都拉完。」

 

庫拉克大師終於微笑一下,說:「我很樂意聽。」

 

系主任見大師有結束對話的意思,忙說:「我想請庫拉克大師具體指導一下今天謝崇維同學的演奏。」

 

我也忙說:「如果庫拉克大師能夠點撥一下,我將萬分榮幸。」

 

庫拉克大師聳聳肩,說:「當然,你才二年級,就算拉得不壞了。不過,拉琴最重要的,並不是技巧,而是感覺。音樂是表達感情的語言,沒有感情,就沒有音樂。我想,如果你對維尼亞夫斯基有更多了解,對波蘭文化有更多了解,這個曲子也就會演奏得更加深刻。另外你知道,有時候,拉得太快,不一定是好事,比如你的跳弓和斷奏,有些模糊,分辨不清楚。看得出來,你學的是俄羅斯握弓法,哦,其實是維尼亞夫斯基握弓法,不過不去說它。你知道,這種握弓法的好處之一,就是能夠把斷奏拉得更完美,你需要好好體會。」

 

我的導師連連點頭,說:「對,對,我也這樣感覺。」

 

我說:「謝謝庫拉克大師指點,下次有機會再為大師演奏,我一定會有提高。」

 

庫拉克大師沒搭我們的話,只顧自己繼續說:「另外,你的跳弓不穩定,你的肘有些向後扯的感覺,所以你的肩膀會緊張,那不好,不可能演奏大段的跳弓。小臂要有向前甩的意思,這也是俄羅斯握弓法的長處,這樣你的肩膀可以放鬆,演奏再長的跳弓都沒有問題。」

 

我真的服氣了,大師到底是大師。拉跳弓肩膀緊張,我自己知道很久了,導師教授也好像說過,但都找不出原因,現在庫拉克大師幫我解決了。我很興奮,忘記了面前的人,按照大師指點,擺動起手臂。

 

庫拉克大師笑笑,說:「那可不是一天兩天就可以改正的。」

 

系主任也笑起來,站起身,說:「好了,今天就到這兒。庫拉克大師行程很緊張,明天要去蘇州和杭州旅遊,然後回日本。」

 

屋子裡的領導和教授們都站起來,只有庫拉克大師仍舊坐著。我上前兩步,握住大師的手,連聲說:「謝謝您,庫拉克大師,謝謝您。我一定聽您的指導,加倍練習,期待著再為您演奏。」

 

跟庫拉克大師的第一次會面,就這樣結束了。我保存了庫拉克大師的手絹,上邊繡著他姓名的字母縮寫。每天練習維尼亞夫斯基,我就把這方手絹放在譜架上,好像面對著大師演奏,點滴不敢偷懶。

 

過了兩個星期,我又被叫到系主任辦公室。系主任高興地遞給我一個大信封,說:「你看看,這是庫拉克大師從日本寄來的。」

 

我小心翼翼打開封套,抽出裡面一疊五線譜,可是看不懂標題上的外文。

 

「那是維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》第二段樂譜,很美的行板。」系主任說,「記得嗎?上次見面,你說你沒有拉過。庫拉克大師專門寄來給你,上面還做了很多記號。」

 

我翻動樂譜,果然看見很多鉛筆標號。我太激動了,氣都喘不勻,說不出話。

 

系主任更笑了,說:「這裡還有一封信,庫拉克大師寫給學校的。」

 

我接過信,望著系主任,不明白為什麼要把寫給學校的信給我看,而且我根本也看不懂外文。

 

「庫拉克大師決定要收你做他的學生了。」系主任大聲說。

 

我驚得幾乎聽不見他的話,怎麼可能﹗庫拉克大師要收我做他的學生?庫拉克大師要收我做他的學生﹗我清醒過來,兩腳跳起來,大喊一聲。

 

系主任伸出臂膀,握住我的手,說:「恭喜你。」

 

「謝謝系主任,我,我是不是該給庫拉克大師寫封回信,表示感謝?」

 

「當然,你寫好了,送到我這裡,」系主任說:「我們翻譯成英文,再寄給庫拉克大師。學校也要給他寫回信,並且告訴他,過兩年,等畢業之後,我們就送你到波蘭去留學深造,然後回音院來教書。」

 

我一個勁點頭,什麼話都說不出來。作夢都想不到,我這輩子怎麼會撞上如此大運。彷彿騰雲駕霧一般,走出系主任辦公室,手裡捏著庫拉克大師寄給我的樂譜,還有他寫給學校的信。我忽然意識到,都是因為父親,是父親在天之靈,帶給我幸運。我站住腳,仰起頭,朝向天空,默默地說:爸爸,放假回家,我會把庫拉克大師的信埋進你的墓地,永遠陪伴你。爸爸,祝福我,兒子要去波蘭,在維尼亞夫斯基的故鄉學習。

 

(上)

 

 

 

 

 
沈寧/聯合報

 


 

  我二十歲撞了個大運,二十二歲懂得了人生的悲壯,所有一切都因為我的父親崇拜維尼亞夫斯基。

 

 

  那天下午,系裡忽然召開全系大會,通知大家抓緊,必須在兩星期時間裡,拿出一台音樂會,接待波蘭小提琴大師庫拉克先生。庫拉克先生當時應邀在日本帝國音樂學院講學兩個月,中央音院請他趁便就近到中國訪問,安排了一個四天長周末。

 

 

  既然是波蘭音樂家,當然鋼琴系最瘋狂,排了一堆蕭邦獨奏,管弦系也排了兩個協奏曲。可憐弦樂系,整天練的都是孟德爾頌、帕格尼尼,沒想過波蘭人的事,這一急就抓瞎。文革剛過,80年代初,除了蕭邦,中國人不知道波蘭還有其他音樂家。於是才給我這個二年級學生上台機會,我從小練維尼亞夫斯基練了十年,進音院之後,雖然功課表上沒安排,我自己還時常拉,從來沒丟開。

 

 

  我拉得最熟的,是維尼亞夫斯基作品第二十號《華麗幻想曲》的第一段,雖然只有七八分鐘,可難度很大。系裡同意了,臨時找來譜子,請鋼琴系一個老師給我彈伴奏。我們合練了幾天,庫拉克大師就到了。

 

 

  平生頭一次穿上燕尾服,到處都不舒服,而且想著台下坐個世界級的小提琴大師,真是又興奮,又緊張,又恐懼,在後台角落裡坐著,渾身發抖,險些誤場。這樣的音樂會,聽眾都是專家,無須報幕,曲子接曲子的往下走,不知不覺就到了我的節目,幸虧伴奏老師叫我,才匆忙趕上台。也因為這麼一匆忙,倒讓我忘記了緊張和害怕。

 

 

  那是我第一次公開登台演奏,也是我第一次公開演奏維尼亞夫斯基。鋼琴前奏的一分鐘裡,我抽空看了一眼台下,只見正中一個粗大漢子,光頭,黑鬚,西裝口袋的手絹白得發亮,別的什麼也沒看清。鋼琴緩慢下來,我收回精神,開始演奏。頭一個樂句,結束在高把位升G音,父親強調一定要拉得響亮,拍子也要拉足,我覺得自己拉得不錯,想看看台下大師的反應。這一走神,接下來的大段雙弦就拉得不夠好。我再不敢分心,集中精力到演奏上,使出全部本事,最後總算還過得去。演奏完畢,鞠躬的時候,我又朝台下看看,可還是沒有看見庫拉克大師的臉,他一手遮在前額上,蒙住了兩眼。

 

 

  糟了,我非常沮喪,默默走回後台,有同學過來拍肩膀,我都沒理,坐到角落裡傷心。同宿舍的小柳告訴我,庫拉克大師對我拉這個曲子,反應挺強烈。小柳受我委託,很仔細地觀察大師。鋼琴伴奏剛一起,庫拉克大師的臉就突然僵了,身子坐直起來。小提琴開始之後,庫拉克大師眼睛一直閉著,後來用手蒙住臉。

 

 

  聽了這個報告,我更加心驚肉跳,再不敢動,整個音樂會完了,我也沒力氣走開。說不定我是自討苦吃,想露臉,結果砸了攤子,拉得太糟,大師一句話,學校就可能把我開除了。我正思來想去,系祕書急匆匆找到我,叫我立刻去系主任辦公室,庫拉克大師有話要問我。

 

 

  躲得過初一,躲不過十五,我硬著頭皮,走進系主任辦公室。副院長,系主任,系副主任,我的導師,另外幾個教授都在,還有一個陪同的翻譯小姐。而正中坐著的,就是庫拉克大師。我才看清,他體格粗大,禿頭光亮,四方臉龐,眼睛不大,兩撇濃鬚頂端上翹,典型的歐洲人模樣。

 

 

  我抖著嗓子,向老師們問過好,站在屋子當中,低著頭,好像受審。

 

 

  「別緊張,謝崇維同學,庫拉克大師很關心你,想問你幾個問題,你如實回答就好了。」系主任微笑著說。

 

 

  翻譯在庫拉克大師耳邊,輕輕地把系主任的話翻譯給大師聽。

 

 

  我點點頭,抬頭看看對面的大師。他臉色仍舊很嚴肅,並沒有一絲笑意。

 

 

「請問,你幾歲開始學琴的?」庫拉克大師通過翻譯問我。

 

 

「四歲。」我回答。

 

 

  庫拉克大師靜默了片刻,他在計算我的學琴年頭,然後又問:「誰是你的老師?」

 

 

  「我的父親。」我回答。

 

 

  庫拉克大師點點頭,很理解這個全世界到處相同的音樂家庭故事,說:「你的父親是小提琴家。」

 

 

  「不,他只業餘拉琴,可是他拉得很好,」我回答,又補充:「我覺得他拉得很好。」

 

 

  庫拉克大師又點點頭,說:「我能想像,因為他教會你這首《華麗幻想曲》,維尼亞夫斯基的曲子都不容易。」

 

 

  「對,他很崇拜維尼亞夫斯基,給我起名叫崇維,」我說著,覺得一股淚水湧進眼睛。這麼多年了,庫拉克大師是第一個理解父親的人。我極力控制住自己,繼續說:「他去世之前,教給我這首幻想曲。」

 

 

  「你的父親去世了?」庫拉克先生匆忙問。

 

 

  我點點頭,眼淚忍不住,冒出眼眶,抬手用袖口擦擦。

 

 

  庫拉克大師從自己的上裝口袋裡拿出插著的那方白手絹,欠身遞給我,說:「很對不起,提起你的傷心事,我也很難過。」

 

 

  我拿他的手絹擦乾眼淚,不好意思地說:「很抱歉,把您的手絹弄髒了,我會洗乾淨了再還給您。」

 

 

  「你留著吧,我有很多。」他搖搖手,說,「如果你的父親還活著,我一定要拜訪他。」

 

 

  我喘了口氣,說:「父親是個中學校長,您也許不知道,文革開始的時候,到處的學生都要打校長。父親的左臂被打斷,從此不能再拉琴,那讓他格外痛苦。他的腎也被打壞,又沒能很好治療。他掙扎了十年,到底沒有撐到七六年。」

 

 

  庫拉克大師說:「我們在歐洲,聽說一些中國的文革,知道那時很混亂。不過你很幸運,父親還能教授你拉琴,而且保存著維尼亞夫斯基的樂譜。」

 

 

  「沒有,父親所有的樂譜都被紅衛兵燒毀了。」我說:「這首《華麗幻想曲》,是父親憑著記憶,用手抄寫下來給我練的。」

 

 

  庫拉克大師聽了這話,身體猛然坐直,眼睛睜大,臉色變得通紅,嘴唇抖動著,好半天,才說:「你的父親非常偉大,非常偉大。」

 

 

  我的眼淚又一次流下,趕緊拿庫拉克大師的手絹再次擦拭。

 

 

  「我要看看你父親手抄的樂譜,」庫拉克大師說:「我必須親眼看看。」

 

 

  我點點頭,說:「下次見到您,我一定帶上父親手抄的樂譜。」

 

 

  副院長抓住這個機會,插話進來說:「對,我們會再次邀請庫拉克大師來我院觀摩。」

 

 

  庫拉克大師沒有理會副院長的話,問我:「為什麼沒有拉第二段呢?」

 

 

  「父親只寫了第一段,」我說:「進了音院之後,我找到正式樂譜對照,發現父親手抄的譜子裡有幾處不準確,正在慢慢改。還沒有來得及學第二段,學校功課也多,沒時間。」

 

 

  庫拉克大師點點頭。

 

 

  系主任對我的導師說:「我們可以考慮給謝崇維同學安排這個課程,把第二段完成。」

 

 

  我的導師點點頭。

 

 

  我聽了很高興,忙說:「庫拉克大師,下次給您演奏,我一定把兩段都拉完。」

 

 

  庫拉克大師終於微笑一下,說:「我很樂意聽。」

 

 

  系主任見大師有結束對話的意思,忙說:「我想請庫拉克大師具體指導一下今天謝崇維同學的演奏。」

 

 

  我也忙說:「如果庫拉克大師能夠點撥一下,我將萬分榮幸。」

 

 

 

 

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兩份手抄的樂譜(下)
沈寧/聯合報

 



  之後的兩年,我非常努力地學習。我按照庫拉克大師的指點,糾正了手臂動作,跳弓技巧有了很大提高。我學會了《華麗幻想曲》的第二段,而且嚴格照著庫拉克大師在樂譜上親手作的每個指示練習,在幾場學校音樂會上演奏,得到很高的評價。我也把每個演奏都錄了音,寄給庫拉克大師,請他指點。



  庫拉克大師很忙,要帶學生,又要巡迴演出,全世界到處跑。他每次收到我的信,都會回覆,但是很簡短,經常是印有異國風光的明信片,感謝我寄錄音帶給他,抱歉他不能詳細指示。他說會把意見保留下來,我到波蘭之後仔細教導我。



  只要我能不斷地確定,庫拉克大師始終沒有改變主意,還計畫收我做學生,我就放心了,一直精心準備到波蘭去,接受庫拉克大師指導。



  艱難的兩年終於過去,我從中央音院畢業,回家鄉安頓好母親和妹妹,修整了父親的墓地,帶了一包父親墓地上的土,然後出發到波蘭去。因為迫不及待,我比開學日期早兩個禮拜到達華沙,庫拉克大師還在法國演出。一方面我想先了解了解環境,這輩子頭一次到外國生活,什麼都不懂,需要熟悉。努力學了兩年英文,還跟不會差不多,讀寫湊合,聽說困難。另一方面我想跟波蘭音樂大學商量,合練維尼亞夫斯基的小提琴協奏曲,希望庫拉克大師回來時,給他一個驚喜。



  學校同意了,組織了學生管弦樂隊,與我合練。學校告訴我:因為我是庫拉克教授的學生,學校願意盡力滿足我的要求。另外,幾十年來,波蘭音樂大學演奏過維尼亞夫斯基的所有樂曲,可從來沒有演奏過他的《第一小提琴協奏曲》。不知因為什麼原因,每次提出這個要求,庫拉克教授總要找各種理由推拖。而且很奇怪,庫拉克教授在歐洲巡迴演出,也從來沒有演奏過這首協奏曲。這次趁庫拉克教授不在,又是我主動提出的,正好排練演出這個協奏曲。我是他欽點的第一個中國學生,他就是不高興,也不能把我怎麼樣。為此,我和學校商定,保守祕密,不向庫拉克教授透露任何消息。



  開學前三天,庫拉克教授回到華沙,很仔細地檢查了我的住宿安排,吃穿日用等等,都很滿意。他帶我看了幾處華沙的名勝古蹟,又到兩間餐廳吃了兩頓晚飯。他還帶我去參加了一個沙龍晚會,但沒有讓我演奏任何曲子,只介紹我認識一些波蘭音樂界人士。我有點納悶,他從來沒有帶我去他的辦公室,也從來沒有跟我談論課程,大概是讓我放鬆,開學之後再討論學業。而導師不提,我心裡再急,也不敢說。



  終於,波蘭音樂大學開學了,典禮的晚會上,庫拉克教授坐在觀眾席當中,我走上台,朝他深深地鞠了一躬。



  樂隊開始響起前奏,驚喜開始了,我微笑著,注視台下的導師。



  一個小節過去,庫拉克教授便聽出這是哪首樂曲。他的臉色立刻沉下來,然後漸漸發白,好像血液在一層層地消退。我忽然想起,兩年前庫拉克大師到北京去,我拉維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》,小柳告訴過我,也是前奏剛開始,庫拉克大師就產生強烈的反應。



  但是我沒有時間細想,前奏只有三十秒鐘,就是我進入的時刻。我把小提琴放到肩上,然後輕輕把琴弓放到弦上,開始了第一個樂句。



  維尼亞夫斯基的作品裡,雖然《第二小提琴協奏曲》最為著名,被列為世界十大小提琴協奏曲之一,大多世界頂級小提琴家都要演奏。可父親最喜愛的樂曲卻是維尼亞夫斯基的《第一小提琴協奏曲》,所以那也是我小時候聽到的第一首樂曲,銘刻在我心目中,融化在我血液裡。中央音院的畢業演出上,我跟音院樂隊合作,就是演奏這首樂曲。現在是跟波蘭音樂大學的樂隊合作,風格自然更接近維尼亞夫斯基,感受也跟在國內完全不同。我投入了自己的全部生命和激情,使出了自己全部技能和力量,緊閉雙眼,忘掉了身邊的一切,整個沉浸到美妙的音樂樂園之中。



  第一樂章終止,我睜開眼,卻驚奇地發現,庫拉克教授不在觀眾席裡,他竟然提前悄悄地離開了。但是樂曲尚未結束,樂隊稍加調整之後,開始第二樂章,這個時候我不能下台。我強制著自己,繼續演奏,可是有點三心二意,魂不守舍,直到全曲最後一個音符。走進後台,我趕忙問旁邊的老師,為什麼庫拉克教授會半途退席,沒有聽完整個協奏曲。



  那位老師告訴我:協奏曲剛開始不久,庫拉克教授就閉住眼睛,然後用手支著額頭,旁邊的人先還以為,教授是累了,或者有些不舒服。但後來大家看到,他臉上流下淚水來,而且隨著我的演奏,淚流越來越猛烈,最後禁不住開始抽泣。他拿手絹捂住面孔,顯然是用了很大的力氣,才一直坐到第一樂章終結。



  我不知發生了什麼,趕緊跑到庫拉克教授的辦公室。他沒有關門,也沒有開燈,房間裡暗暗的,他坐在一把椅子裡,弓著兩肩,顯得十分蒼老和孤獨,可是他還不到六十歲呢。



  我輕輕走進門,說:「非常對不起,庫拉克教授。如果我擅自決定演奏此曲,冒犯了您,那不是有意的。我練這個協奏曲練了兩年,只想給您一個驚喜。」



  已經過去半個多鐘頭,庫拉克教授顯然平靜了許多。他沒有講話,伸手指指。



  我坐在另外一把椅子裡,把手提的琴盒放到腳邊,靜靜地等候他的教導。



  過了幾秒鐘,庫拉克教授忽然說:「我還沒有看到,你父親為你手寫的樂譜。」



  「是的,是的,我一直帶在身邊,等著給您看。」我匆忙地說著,拿起琴盒,放到膝蓋上,拉開琴盒套上的口袋,抽出一個皮夾,雙手遞到庫拉克教授的面前。



  庫拉克教授小心的拉開拉鎖,打開皮夾,裡面展示出一疊陳舊的五線譜紙,上面是父親用手描畫的樂譜,維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》的第一段。



  我的淚水模糊了兩眼,透過那層淚霧,我看見庫拉克教授垂著頭,注視著手裡的樂譜,很久很久,然後用手指輕輕撫摸譜紙上的筆畫。一滴淚落下,掉在他的手指上,又一滴淚,落在他手中的譜紙上。庫拉克教授的淚,落在我父親手寫的樂譜上,模糊了兩個音符。



「對不起。」他說。



「沒關係,教授。」我說。



  他慢慢地把皮夾關閉起來,可是沒有還給我,繼續放在他的膝蓋上。



  「你知道,我的老師是誰?」他忽然問。



  我不知道,也沒有回答。



  「我的老師,是維尼亞夫斯基的孫兒約瑟夫,」他說:「親孫兒。」



  我大吃一驚,隨即馬上明白了,為什麼我以前在北京演奏維尼亞夫斯基《華麗幻想曲》,剛才在這裡演奏維尼亞夫斯基第一協奏曲,會引起庫拉克教授如此巨大的反應。



  「你知道的,維尼亞夫斯基出生在波蘭,可他一直在俄國生活,曾經擔任過沙皇的琴師。」庫拉克教授慢慢敘述,「他的兒子出生在俄國,也是一名優秀的小提琴家。可是不幸,列寧建立蘇維埃政權之後,他被布爾什維克殺害了。幸虧他的兒子約瑟夫出生在波蘭,當時沒有在俄國,所以留下一條性命。可是二次大戰的時候,因為他是猶太人,又被納粹關進了集中營。」



  我倒吸一口涼氣,知道將要聽到一個多麼悲慘的故事。



  「維尼亞夫斯基的名氣太大了,約瑟夫要想掩藏他的猶太血統是不可能的。而且他家還保存著一把斯特拉迪瓦里小提琴,也被納粹搶走了。後來戈培爾為了加強德日的軸心國關係,將這把琴贈送給了日本小提琴家諏訪根自子,因為那位小姐曾經慰問納粹傷兵,為他們拉琴。」



  這個故事我知道,自從庫拉克教授告戒我要多了解維尼亞夫斯基,多了解波蘭,之後兩年我讀了許多有關書籍,包括二戰中的猶太人故事。其中講到戈培爾向日本小提琴家贈琴的事件,而且講到二戰結束,諏訪根自子是第一個訪問美國的日本音樂家,用戈培爾贈送的這把琴,演奏孟德爾頌的小提琴協奏曲。那支樂曲曾經被納粹禁止演奏,因為孟德爾頌是猶太人。世界歷史,經常充滿各種戲劇性。



  庫拉克教授不了解我頭腦裡的想法,自顧自講述下去:「約瑟夫關的集中營裡,有個年輕猶太人,酷愛小提琴,經常一個人兩手比畫,在空氣中練習。後來他們成了朋友,於是那年輕人知道了約瑟夫的身分。他們沒有琴,也沒有樂譜。約瑟夫便憑著記憶,在紙上畫五線譜,寫出維尼亞夫斯基《第一小提琴協奏曲》的樂譜。」



  我一聽,心頭一緊,眼淚憋不住,湧出眼眶。我看見父親怎樣手寫樂譜,能夠想像約瑟夫在納粹集中營裡怎樣工作。



  「約瑟夫給年輕人寫樂譜,也為他講解,教授他如何演奏。」庫拉克教授繼續講述,眼淚斷線一般的墜落。



  我從口袋裡取出庫拉克教授在北京給我的那塊手絹,遞給他。教授接過來,蒙在眼睛上。過了許久,他才稍微平靜些,繼續講:



  「忽然一天,納粹走進他們的囚棚來點名。猶太人都知道,被叫到號碼的,就要給送進毒氣爐去屠殺。最後納粹叫到約瑟夫的號碼,他嘆口氣,準備赴死。這時候,那個熱愛小提琴的年輕人跳下地,大聲答應了一聲。他經過約瑟夫的身邊,悄悄把那份手寫的樂譜丟在他的床上,輕聲說:維尼亞夫斯基必須活著。然後他吹起口哨,向納粹們走過去。約瑟夫告訴我,那年輕人當時口哨吹的,就是維尼亞夫斯基《第一小提琴協奏曲》的旋律,第一樂章開始後大約四分鐘左右那段,優美的行板。約瑟夫說,從那之後,他幾乎一生,耳朵裡永遠響著那段旋律,甚至半夜醒來也繼續著。」



  庫拉克教授講不下去,急急地喘息,不斷地拿那塊手絹擦眼睛。我則早已淚如雨下,無法擦拭,任由滴落在我的胸前。



  過了好一陣,庫拉克教授止住抽泣,又講起來:「一年之後,蘇聯紅軍解放了波蘭,約瑟夫走出納粹集中營。又過一年,他重新開始上台演出。那年我二十歲,做了約瑟夫的學生。之後,約瑟夫在歐洲到處巡迴演出,演奏過幾乎所有的小提琴曲,特別是他祖父的所有樂曲。可是我發現,他每年只演奏兩場維尼亞夫斯基《第一小提琴協奏曲》,而且每次演奏,他總是淚流滿面。這樣十五年後,舉行告別音樂會,他也是最後演奏這首樂曲。我實在忍不住,直接問了他這個問題。約瑟夫回答說:他每年演奏維尼亞夫斯基《第一小提琴協奏曲》兩次,一次是集中營裡那個年輕人生日那天,一次是那個年輕人代替他走進毒氣爐那天。那個年輕人死的時候三十歲,所以約瑟夫演奏維尼亞夫斯基《第一小提琴協奏曲》三十次,然後就永遠地停止了。」



  我們兩人都沉默了,沉默了很久。



  然後我說:「教授,我想問問,您是否保存著約瑟夫手寫的那份樂譜?」



  「是,在這裡,我拿給你看。」



(下)


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茶葉包消失事件。


學長特地應邀來喝的野生茶,卻發現不翼而飛了!


留下空盒在地上。


於是我反覆尋找,樓上樓下、櫥櫃裡,甚至附近郊外。


遍尋不找,我開始懷疑自己健忘的時候,猛地想起野狗曾經進到家中啃食松林部落的香糯米事件。


空盒靜靜地躺在地面,應該是重要線索。因為,我取用的習慣,一向會物歸原位,就像我們出門總會記得回家一樣!個人相當重視生活上的這些關於歸零的習慣,覺得如果不養成物歸原位的直覺慣性,那麼有可能,我就會在臨終之時,忘了回家的路。


我開始接受事實,慢慢放下難免覺得可惜的遺憾了。就在仍對同學贈送的心意感到抱歉之際,瞥見那包茶葉被咬破,不知何時散落在停車棚的角落,一種逐漸升起的憤怒被轉念取代,也許正可以證明連野狗都知道這茶葉的特殊氣息和種種有益的成份。


遂彎下腰一片片撿拾,吹掉間雜的狗毛,也要一根一根去除對牠的憤怒,過程中感受這種情緒刺刺的,竟如此傷心。面對憤怒,其結構裡的因緣,它住在何方?看著它,就面對面看著,竟變得如此虛幻不真實。無常的憤怒為什麼影響我的身心,根源在哪裡呢?


 


初步撿起茶葉之後,置入袋中再做進一步的篩選。白色A4紙墊底能讓狗毛雜質無所遁形,歷經兩小時,不到二兩的茶葉終於挑選完成,損失約莫半兩。我猜它已經輕微受潮。然後亮出陶板淺鍋,來加熱烘焙茶葉吧!我知道製茶應該要專心一致才行,但過程中長輩有事喚我,去應了一下故事回來發現溫度太高了(陶板後勢溫度看漲),趕緊徒手翻炒,彷彿看見某種成份化作青煙消散在空氣中,唉呀過火嘍……!


靜置放涼之後,品茗。大體變得溫潤,茶湯依然清澈,第三泡之後的微刺感不見了,但持續的喉韻也減弱很多。


過去的、現在的茶香和韻味,都隨青煙飄到我內心的反省裡去了。

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一直找不到品種名,


請各位達人不吝告日,


謝謝!



 


這是馮老爹所查到可能的學名?


但仍然無法確定。



 

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嘗試用「魔晶土」當介質,


種植任何植物都可,這回我實驗的是CAM植物。


理由是,它原本就不忌乾濕,氣孔在夜間開啟,吸收二氧化碳和有害氣體。


選擇姬品種的「玫瑰武士」(虎尾蘭),生長速度中等,株形漂亮。


在容器內,似可形成微循環,再加上魔晶土本身保濕性很好,


通體透明,這是我刻意營造的無障礙感。


歐洲手工花器,很難找到像這樣的器形,剛好可容得電線和燈泡,


你會發現,連電線和電線的開關都是透明的。


我很期待,像這樣比例的波長燈光照射之下,


幾乎完全可以取代陽光,讓植物在室內生長……


她,會有什麼發展?!


這是盆有生命的燈飾。





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保護天籟,就跟保護動植物一樣重要








石頭無語,卻是自然界最具有象徵意義的寂靜代表。
范欽慧圖片提供
一顆2.54公分乘以2.54公分大小的石頭,究竟可以告訴我們多少故事?之前因為讀到《一平方英吋的寂靜》(One Square Inch of Silence)這本書,認識了作者戈登.漢普頓(Gordon Hempton),他是一位自然野地的錄音師,得獎無數。在戈登過去將近三十年來的錄音經驗中,最棒的錄音地點是在美國奧林匹克國家公園內的霍河雨林,於是他把過去一位印地安酋長送給他的一顆石頭,放在這個最精采的聲音殿堂裡,當作他所要保護自然聲境(soundscape)的目標。我寫信向他表達了我對他所作所為的欣賞,並且也把自己在森林中錄到的天籟CD,轉送給戈登。


就跟戈登的經驗一樣,過去十多年來,我在大自然中錄音,一方面被自然天籟所感動,一方面也感嘆,我們是身處在充滿飛機聲、汽車引擎聲,以及各種人為聲音的世界裡。因此,當《一平方英吋的寂靜》這本書出現時,我才發現,原來,保護荒野的天籟,就跟保護荒野中的動植物一樣重要。


最讓我讚佩的,其實是戈登對荒野中所擁有的「寂靜」的深入闡述。所謂的「寂靜」,不是沒有聲音,反而是萬物都存在的境界,重要的是,要保護那些荒野之聲,讓世世代代的人都聽得到。


戈登開心的回信告訴我,希望我能寄給他一枚來自於台灣的石頭,他決定將這個石頭放在他的「一平方英吋寂靜」(OSI)的地點,讓這個石頭也能感受到那份寂靜的力量。於是,我寄給戈登一顆我在秀姑巒溪河床上撿到的石頭,告訴戈登說,這條河發源自中央山脈,那裡是我多年來收錄自然聲境最棒的地點。


還記得那次我去花蓮工作,原本想去看看秀姑巒溪出海口的獅球嶼,還記得當時我在河床上,一眼就被那大片五彩繽紛的石頭所感動,隨手撿了一顆美麗的卵石,當作旅行的紀念。我把這個石頭寄給了戈登,幾個禮拜後,戈登寫信告訴我,我寄給他的是一顆許願石,因為這個石頭上有著非常獨特的線條。戈登說,按照他們當地的傳說,如果我們對著這個石頭許願,然後把石頭扔進水裡,我們的願望,就會依照線條展開自己的旅行,最後達成我們的心願。接著戈登做了一個讓我非常驚訝的決定,他要把這個石頭帶到霍河雨林一陣子之後,再把它寄回還我。


寂靜星球:正在建構的自然聲境博物館









十六年來的錄音工作,作者說她的腦海建構出一張獨特的聲音地圖。
范欽慧圖片提供
「寂靜將會回家」(Silence will come home.)向我預告著。那顆來自花蓮的寂靜石頭,將會繞過地球一周,回到我的手裡。兩個從來沒有見面的野地錄音師,就這樣你來我往,透過一顆石頭,進行了一場極為奇特的旅行。


當石頭回到我手中時,我該如何去面對它呢?這可不是一顆普通的石頭,它雖然只是我隨意在河床上撿到的卵石,卻能漂洋過海,經歷了這段傳奇,我不知道這顆石頭,究竟會經歷什麼樣的故事?為了這顆寂靜的許願石,卻在我的腦海觸動起陣陣漣漪,一點也不安靜。


戈登特別選了一個很奇妙的日子,2012年12月12日,把這個來自台灣的石頭護送到「一平方英吋的寂靜」這個據點,他拍了一些照片給我看,整體看來有點像是太平山或是棲蘭檜木林的感覺。他告訴我說,這裡有一棵高大的樺樹,從它枝條的形態,就可以看出它最初從種子發芽的樣子。我突然明白,讓戈登著迷的,正是生命最原本應有的樣子,他追求那樣的純粹,並且努力從原始荒野的源頭,仔細聆聽生命的本質。


這段期間,我跟戈登通了十多封書信,分享了彼此在大自然錄音的經驗,包括我跟他介紹我在自然影像拍攝的心得與困惑,他感性的跟我說,當他碰到困難,會先把手放在一顆他在亞馬遜河撿到的石頭上三分鐘,用心去聆聽自己內心的聲音,而不光是用理性的思考來判斷……他也跟我介紹他正在建構的自然聲境博物館,稱作:寂靜星球(QuitePlanet)。人們可以極平價的方式購買與使用戈登多年來在世界各地錄到的各種大自然聲音,包括森林、海洋、雨林、溪流……這些經費也將回饋到孕育這些荒野聲音的棲地環境保育計畫。


石頭正在回家的路上


幾個星期前,我突然收到戈登寄給我的一個包裹。打開一看,居然是一把製作成很像是鎖鑰的隨身碟,上面還有一排文字寫著:「你是被授權的使用者。」我立刻把它插進電腦中,發現裡面居然都是大自然的聲音,因為錄音的規格很高,我得下載不同的播放軟體,才能欣賞到戈登所錄製的野地立體原音。


剎那間,我彷彿跟著戈登來到了大自然,閉起眼睛,聽到了那些我熟悉的聲音,不論它錄自何方,我都已經身歷其境。我多麼希望戈登也能來到台灣錄音,渴望他能聽到那些我曾經錄過音的現場:蘭嶼雨林中的嘟嘟嗚與昆蟲、觀霧森林中的竹鳥與獼猴、知本夜晚的山羌與飛鼠、合歡山上的冷杉枝頭的灰鷽與鷦鷯……是的,牠們仍然在那裡,但是大部分的人都沒有真正聽過牠們的歌聲,我多麼希望自己也能像戈登一樣,把這些聲音告訴所有的人。身為一位野地錄音工作者,我知道自己的工作就是為環境做記錄做見證,總有一天,我得把所有的訊息傳出去,並回過頭來,去為保護這些天籟而努力。


稍後,戈登告訴我,我的台灣許願石已經在2013年2月19日取回了,石頭正在回家的路上,同時他也放了一個當地的小石頭一起寄給我,並且很俏皮的寫著:「別問我為什麼,但是我知道有好事即將發生。」我心想:「兩個月足夠我的許願石去做國民外交、認識新朋友吧。」不過,戈登已經開始邀請我為美國奧林匹克國家公園正在進行的荒野地位計畫(Wilderness Stewardship Plan),到公眾論壇發表意見與想法。這項計畫向全世界蒐集各種不同的建議,以作為國家公園接下來進行保育與管理的重要基礎。


戈登說,未來他希望在奧林匹克國家公園推動全世界第一個「寂靜之地」,這個計畫將提供重要的實踐依據,他很希望我能夠貢獻自己的意見,也歡迎台灣所有有想法的人,都能上網表達自己的想法。


我看著這一位自然野地錄音師,從聆聽者變成了自然的代言者。原來,這麼多年來,在野地獲得的各種感動,正為的就是完成這樣的使命。就這樣,我跟戈登透過一顆來自花蓮的許願石結了緣,這段一平方英吋的旅行,究竟將完成什麼樣的願望?或許當它回到家,重回我手中的那一天,我會安靜的聆聽所有訊息,但是我知道,那不會是結束,而是下一段旅程的開始。



●歡迎上網表達你對荒野地位計畫的關心:


http://parkplanning.nps.gov/OLYMWildNews1




全文網址: 文學的自然教室/一平方英吋的旅程 | 聯副‧創作 | 閱讀藝文 | 聯合新聞網 http://udn.com/NEWS/READING/X5/7925309.shtml#ixzz2UZFpNY43
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  同學消失了幾年後,為什麼突然出現?他說因為想我。哈哈哈


  原來是伯父往生了,往返苗栗與南投,就過來看看老朋友。


  單親爸爸帶幾個孩子著實不易,奮鬥了幾年比較穩定了才來找我們。


  他其實並不知道我在家,就像我也曾經刻意路過他的住處,卻空盪盪的只有落葉的痕跡,然而他比我幸運的是,不必自己面對空曠,然後轉身暗暗祝福著對方。


 


  與同學聊天獲益良多,這些日子以來,從事過廣播,現在是餐飲。他學什麼像什麼(英語、客語、廣播、餐飲…)他總看得出一家公司的循環,大循環裡有小循環……預測組織的發展。我一直覺得他是有慧根的人,聊談之間,總帶給我許多啟示。如果有一天,他真的專注於朝向靈性的道路上邁進……會是什麼景象?


  隔天我竟也在設施栽培觀摩的農場,遇到昔日當兵的同事,冾巧他和同學同一姓氏。暌違了二十年,他怎麼認得出我呢?最近人際往來流動的軌道,讓我幾度參加同學相會的場面,教我必須靜下心來觀察因緣裡的喻意。


 


  同學帶來幾包茶葉,不是條索,也不是球狀,而是一片片的樹葉態樣。開袋時有奶味的香氣(但有時裝袋本身也可能有這種氣味),沖泡時香氣不明顯,飲用時何老闆(這樣稱呼比較大氣)說這好像大吉嶺紅茶的味道,老闆娘認為基本茶質不錯,而我自己覺得有淡淡的回甘滋味,惟稍微「青」了些,如果能再發酵多一些應該會更好。(同學說去年那一批顏色比較紅)


  喝下茶湯沒多久去吃了晚餐,經過三、四小時候,口裡竟還留有淡淡的甘香餘韻,這是它吸引我的地方。



 


 


  飲用過程像是修身養性的氛圍,沒有過多的造作,沒有濃烈的滋味,有些微的小缺失,需要朋友提點,容日後體悟了清明的意念。深根的茶樹,隱約的氣質徐徐在舌間綻放,眼神流轉出一抺嫩青色的微笑。咖啡因,此時是否默默作用,猶如何老闆說的,隨著自體的節奏上升至百會泥丸宮頂呢?向晚的天色變化讓我回憶,他和她與他們的語意,都有值得我保持謙和並且好好學習之處,茶香讓我在所有相聚的言談離散之後,才感覺到友誼的芬芳。


 


 


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景天酸代謝作用與多肉植物栽植之間的關係

一、前言

根據歷史記載,最早是由羅馬人和希臘人注意到某些植物,例如景天科植物在早上時的味道嚐起來比較酸,而在晚上時又好像比較不那麼酸。當時的古人並不知道這種現象其實就是所謂的景天酸代謝作用所導致。以下我們就來看看仙人掌與多肉植物的呼吸光合作用有什麼不一樣。

光合作用代表二氧化碳經由一連串的反應變化固定成為碳水化合物。植物根據其二氧化碳固定合成路徑的不同,可分為三大類:C3(一般植物)、C4(高溫 / 高水分 / 高可用光線環境型)以及CAM(高溫 / 低可用水分環境型)植物。第一種是現在植物界的主要方式,大部分的植物都是屬於C3型,例如菠菜、豌豆以及向日葵等等,都是經過所謂的卡爾文循環(Calvin’s cycle)合成碳水化合物。玉蜀黍、甘蔗以及高梁等雜糧作物以及草本作物大部分皆屬C4型植物,會經過所謂的Hatch-Slack-Kortschak途徑來合成碳水化合物。最後一類便是景天酸代謝(Crassulacean Acid Metabolism;CAM)型植物,像龍舌蘭科(Agavaceae)、仙人掌科(Cactaceae)、景天科(Crassulaceae)、大戟科(Euphorbiaceae)、百合科(Liliaceae)、蘭科(Orchidaceae)和葡萄科(Vitaceae)植物等都是屬於這類植物,然而要留意的是,有些科的植物並非整科全都屬於CAM型植物。

二、光合作用基本過程

植物的光合作用包含二大步驟,包括「光反應」(light reaction,主要在葉綠餅發生作用)以及「卡氏循環」(Calvin cycle,主要在葉綠體的基質發生作用),其基本過程大概如下所述:

a. 光反應
簡單地說,光反應是光合作用中將光能轉變為化學能的步驟。即光反應利用太陽能製造一些含高能量的物質(ATP*和NADPH*)以提供下一步驟卡氏循環所需的原料(化學能和還原能)。

* 註(以下補充資料可以看看就好,不懂也沒關係的)
ATP 為 Adenosine Tri-Phosphate ( 腺核苷三磷酸 ) 的縮寫,它是絕大部分生物細胞的主要能量利用方式,它的生理作用是當作能量儲存媒介。我們可以想像ATP 為 「已充電」 的電池,ADP( adenosine di-phosphate ( 腺核苷雙磷酸 ) 為「已放完電」的電池,而另有AMP( adenosine mono-phosphate ( 腺核苷單磷酸 ) 是「電池的半成品」。
NADP 為 Nicotinamide Adenine Dinucleotide Phosphate(菸草醯胺腺嘌呤二核酸磷酸鹽) 的縮寫,它在生物細胞的生理作用與 NAD(即是少了磷酸鹽;phosphate)類似,是當作還原劑 (reductant,即擔任電子的攜帶者)參與大部份的各式各樣細胞代謝反應。

b. 卡氏循環
是由梅爾文‧卡爾文(Melvin Calvin)在1940年所提出,又稱為「暗反應」(dark reactions),它是不需光線也能進行的一連串反應。反應起始於將來自於空氣的氣態碳源(即二氧化碳)加入葉綠體內的有機物中轉成固態,這個反應稱之為「固碳作用」(carbon fixation)。接著再將所固定的碳加入電子還原成碳水化合物,例如葡萄糖。之後再經過一些生合成步驟而形成蔗糖、澱粉或其他有機分子以供植物利用。其能量來源就是光反應的產物。它們的化學淨反應可簡化為 :

6H2O + 6CO2(大氣中)+ 陽光 --> 碳水化合物 (C6H12O6) + 6O2(釋出至大氣)

以簡單的方式來表示光反應和卡氏循環(以C3型來舉例說明)如圖一:



(本插圖由李梅華小姐所繪製提供)

三、何謂「C3」、「C4」與「CAM」型植物?

依據卡氏循環的產物不同,可將植物分成:

1. C3型植物如稻、麥、豌豆等絕大多數植物,其固碳作用第一個有機產物(有機酸)是一種三碳化合物(其化學結構中包含三個碳原子)的化合物,故稱之為C3型植物。其生態分布上,為生活環境水分充足、植物特性為完全不耐旱,這類植物主要分布在溫帶地區。

2. C4型植物如甘蔗、玉米等多數禾本科植物,其固碳作用第一個有機產物(有機酸)是一種四碳化合物,故稱之為C4型植物。生態分布上,為生活環境稍乾旱、植物特性為耐短期(一至兩天左右)乾旱,這類植物主要分布在熱帶地區。

3. CAM型植物如仙人掌、龍舌蘭、景天科等多肉植物,因為它們所處的環境例如像荒漠或其他乾燥的地區,白天的氣溫相當高而且相對濕度很低,故在白天將氣孔關閉可減少水分的逸失。在夜間因為溫度低(荒漠地區通常日夜溫差很懸殊)且較常有露水的產生,相對濕度變高才將氣孔開啟,而這時CAM型植物會將所吸入的CO2併入各種有機酸內供植物做進一步的使用。這種代謝方式最早於西元1,800年左右,科學家(de Saussure, 1804; Heyne, 1815)發現於景天科植物,故稱之為景天酸代謝(crassulacean acid metabolism),這類的植物則簡稱為CAM型植物。目前有20個科、大約有兩萬種左右的植物是以這種方式行光合作用。生態分布上,最主要為生活環境乾旱、這類植物特性為耐長期乾旱;但仍有部份植物是分布在常年潮濕的熱帶雨林區。

另外,雖然C4型植物與CAM型植物其循環過程中,其所生成的中間產物及所需的去羧化作用(decarboxylation)都非常類似,但在植物構造、植物生理及生化反應都是不一樣的。一般C4型植物的固碳作用是以「構造」來與卡氏循環隔離,而CAM植物則是以「時間」(白天和夜晚)來隔離。它們之間為什麼有這樣的差異呢?請再看以下的說明:

C4型植物在維管束解剖放大外觀上的周圍具有一圈特別發達、具有行光合作用能力的「束鞘細胞」,或稱為維管束鞘細胞,而且其細胞壁厚、內含大量的葉綠體,以致外觀具有突起且呈深綠色。C3型植物也有這些「束鞘細胞」,只是C4型植物較為發達且明顯。其實C4型植物最後也是會回歸C3循環進行碳固定作用,只是它們是利用構造上的分隔分工來進行二氧化碳固定,因為這樣可以提高二氧化碳利用率。C4型植物的固碳作用大都是在上述的組織發生,但C3型植物則無此限制。以下有個簡圖(圖二)可以說明這三類型植物的特性比較:

圖二、不同植物類型之光合作用路徑比較



四、CAM型植物之呼吸光合作用

由研究觀察發現,CAM型植物在「光期」(light phase)的時候是利用一種載體(簡稱為RUBPC)進行碳固定作用,而「暗期」(dark phase)的時候就利用了另一種酵素(簡稱為PEPC)來轉化二氧化碳成為有機酸(大多是蘋果酸)儲存在液泡當中。一般來說,典型CAM型植物的每日二氧化碳吸收曲線可以區分為四個階段(four phases),如圖三所示:

圖三、典型CAM型植物之二氧化碳吸收率與酸度變化2


-○- 代表植物的二氧化碳吸收量
-Δ- 代表植物體中的酸度
(A)+H2O 表示植物在水分充裕時的變化曲線
(B)-H2O 表示植物在水分缺乏時的變化曲線

第一期作用:發生在夜間,乃是利用PEPC來固定空氣中的二氧化碳以形成有機酸。
第二期作用:發生在清晨,植物會急速且大量地吸收二氧化碳。
第三期作用:發生在白天,為開始將液泡內的有機酸進行反羧化作用,將之還原成二氧化碳以進行光合作用。
第四期作用:發生在黃昏,是光能利用的後期階段,為利用RUBPC再次吸收些許二氧化碳進入植物體內。

這些步驟皆與它的葉肉組織分佈狀況無關,所以才說它們是以時間來與卡氏循環隔離。不過CAM型植物最後都還是會經過C3循環以產生碳水化合物。

CAM型植物在夜間進行二氧化碳吸收即將氣孔開啟,此時葉肉細胞將CO2併入各種有機酸中,而貯存於液泡中,其作用簡式如下所示:

夜晚(氣孔打開):CO2 + H2O + 催化酶 à 有機酸(貯存於植物細胞的液泡中)
白天(氣孔關閉):CO2(有機酸分解所產生的CO2)+ H2O + 陽光 à 碳水化合物 + O2

根據不同型光合作用植物在相同的反應環境下,跟C3或C4型植物比較起來,CAM型植物所需要的水分較少,但也產生較少的碳水化合物來供植物生長使用,這可能是CAM型植物生長比較慢的原因之一。

但並不是所有CAM型植物限定只使用這種方式來產生碳水化合物,有些種類例如:佛甲草(Sedums)、石頭玉(Mesemb)、Mesembryanthemum屬之類的植物,它們在水分供應充足的季節就可以用一般的呼吸光合作用方式來獲得最多的養分以最佳的生長以及繁殖後代,在水分供應相當有限的季節就轉以CAM作用方式來渡過。有些植物例如大戟科和仙人掌科中的Pereskia亞科等植物,它的葉是C3型,而莖則是CAM型,並非整株植物皆是行CAM型作用。部份番杏科植物在幼苗時是行C3型光合作用,待成長為成株時,則會根據它生長環境的水分多寡而保持為C3型或轉變為CAM型。另外,絕大部份植物中可以同時行C3型或CAM型呼吸光合作用,但卻無法同時行C4型或CAM型呼吸光合作用(或同時並存在同一棵植物上),只有極少數是特例,例如馬齒莧(Portulaca oleracea),它可依生長環境來決定是使用C4型或CAM型呼吸光合作用,這是比較特別的地方。

所以由以上的論述得知,古代的羅馬人和希臘人在早上嚐景天科植物感覺味道比較酸,是因有機酸在前一晚被大量的形成而貯存在組織中;傍晚時比較不那麼酸,是因為這些有機酸在白天已被植物消耗掉了之故。

五、其他形態的CAM:

CAM idling(或稱之為「強CAM型」)是植物在遇到特別乾熱季節所採用的另一種形態CAM,這時不管白天或夜晚其氣孔都是緊閉的。這可能造成葉內組織的CO2濃度降低,且當O2濃度高於CO2時,因植物在太陽下除了會行光合作用外,還會進行另一種反應,叫做光呼吸作用。這種反應對植物不但無利還有害。且因它是一種耗能反應,會浪費植物儲存的能量,所以最好能盡量避免發生。葉組織內二氧化碳濃度越低,光呼吸作用就越旺盛。光呼吸作用會消耗O2,並釋出CO2。而合成碳水化合物所需的有機酸則由光呼吸作用所釋出的CO2而來,這時植物只能靠這些循環的CO2來製造些微的養分以提供最基本的能量代謝而不至於死亡。但如果光呼吸作用太旺盛,植物所產生的能量不足以供應光呼吸作用所需的能量,植物就會慢慢的消耗掉它之前所儲存的能量,例如澱粉。如果外界環境狀況仍沒有改善,那植物最後就會越來越消瘦,最後就可能導致死亡。

CAM cycling(或稱之為「弱CAM型」)是植物在水分供應充沛的季節所採用的另一種形態的CAM。這時植物氣孔在夜晚是關閉的,其部份有機酸來源仍是由呼吸作用的CO2。白天的氣孔是打開的,它所需的CO2來源是直接利用大氣中的CO2,它所需的有機酸大部份由C3作用而來,只有一小部份仍以CAM方式所產生的有機酸而來(夜晚時的氣孔不一定是全部都關閉)。這種比較不典型的「弱CAM」模式,或可證明植物演化成完全以CAM方式中的序幕或中間過渡期產物。

除了上述的幾種型態之外,尚有其他類似的模式或混合的CAM方式(CAM variations),例如C3-CAM混合型、C4-CAM混合型等具可變性的模式來適應不同的環境,這些比較深入的內容在這就不多討論,請自行參考文末「參考資料」中的原文敘述。

六、CAM型植物特性和多肉植物栽植之間的關聯性

夜間的溫度和溼度會影響氣孔的開關。夜間的氣溫高和低溼度,氣孔打開的數目將有某種程度的減少而使得夜間 CO2的吸收和有機酸的儲存量減少,進一步使得日間的光反應可用的有機酸變少,也使植物整體的碳水化合物合成量減少。因此對於大部份純CAM型植物來說,較佳的生長溫度和溼度差為:

白天:高氣溫 ( > 30℃時,有最佳的效率)、低空氣相對溼度
夜間:低氣溫 ( < 20℃時,有最佳的效率)、高空氣相對溼度

這種現象應與它們的原生環境氣候相關。但要注意並不是所有的CAM型植物都是如此。有些CAM型植物除了生長在乾燥的荒漠外,有些則是生長在全年度都是高溼氣的雨林區。在雨林生長的CAM型植物例如蘭科(Orchidaceae)或是一些鳳梨科(Bromeliaceae)的植物,它們與那些生長在荒漠的CAM型植物,有著不同的適應方式(adaptation),以下有個數據表格可以參考(表一)。有關這個部份在本文就不多討論,有興趣的花友,再請自行參考文末「參考資料」中的原文敘述。

表一、在不同區域生長的CAM型植物數量之分布狀況1
主要的屬 大約品種數目
在荒漠 ( desert ) 生長的植物
仙人掌科(Cactaceae)1500
龍舌蘭科(Agavaceae)300
總數 1800
CAM型植物品種數目 1800

在雨林 ( rainforest ) 生長的植物
蘭科(Orchidaceae)19000
鳳梨科(Bromeliaceae)2500
總數 21500
CAM型植物品種數目 10700

所以種過石頭玉以及其他類似多肉植物的花友,或許會有這類植物不易渡過炎熱夏季而折損的經驗。這類植物在夏季的環境下栽培容易死亡的部份原因是CAM型植物在日夜氣溫都偏高的狀況下,氣孔都一直關閉而不呼吸死亡。另一個原因是夜間溫度高,負責CAM反應某些酶的活性易受到抑制,而使得「二氧化碳之碳的固定作用率」下降(這也與葉表面的溼度有關),所以久而久之,這類植物死亡的部份原因是無法產生足夠的養份之故。

大部份多肉植物會有休眠的現象也應與CAM型呼吸作用的特性有關。這時因植物並無法有效吸收水分,故在這段日夜氣溫都偏高期間應減少澆水的頻率或甚至完全停止澆水來渡過休眠期,以防止根部爛掉而造成損失。

即使是在中南美洲的荒漠地區,這些地區通常日夜溫差相當大,在這樣日夜溫差相當大的狀況下,水氣就會容易凝集成水珠或露水。所以愈接近日出的時間溫度愈低,水珠或露水也就愈多,而隨著時間CAM 型植物體內有機酸的形成也愈來愈多;隨著有機酸濃度愈高,利用植物與外界的水分濃度差,植物剛好可以大量的吸收水分。所以有溫室的花友,建議可以在夜間以噴水霧的方式來增加空氣相對溼度;並盡可能使溫室氣溫降低,不要一直維持白天的高氣溫。沒有溫室的花友,則建議在傍晚澆水或者用水槍噴水霧增加一下空氣相對溼度,這樣才能使得植物能在最佳的環境狀態下吸收水分或使氣孔打開來呼吸。

影響CAM作用的因子除了上述提到的「光」、「水分」、「溫度」和「二氧化碳」外,其他尚有「鹽度」(滲透壓)和「營養成份」(氮、磷、鉀、鈉、鎂、鈣等等)也會影響或誘導植物CAM作用的進行,只是在本文中就不再詳述,有興趣請自行參考相關資料。

七、結語

最後,編者重新整理原本貼在討論區上的文章,主要還是希望籍由粗淺地瞭解CAM型植物的生理特性,來釐清一些實際栽培時可能會遭遇到的問題,例如澆水、休眠、休眠期易死亡原因與建議的處理方式,而對花友在種植一些多肉植物上有些許的幫助。

參考資料

1.Lüttge U. Ecophysiology of Crassulacean Acid Metabolism (CAM). Annals of Botany 2004; 93:629~652.
Full-text available at:http://aob.oupjournals.org/cgi/content/full/93/6/629
註:個人很喜歡這篇文章,全文有24頁,內容相當廣泛地討論 CAM。相當推薦給想要再比較深入了解CAM一點的花友。

2. Dodd AN, Borland AM, Haslam RP, et al. Crassulacean Acid Metabolism: plastic, fantastic. J of Expert Botany 2002; 53(369):569-580.

3. Cushman JC. Crassulacean Acid Metabolism. A Plastic Photosynthetic Adaptation to Arid Environments. Plant Physiology 2001; 127:1439-1448.

4. Lüttge U. CO2-concentrating: consequences in crassulacean acid metabolism. J of Expert Botany 2002; 53(378): 2131-42.
Full-text available at:http://jxb.oupjournals.org/cgi/content/abstract/53/378/2131

5. Crassulacean acid metabolism. Faculty of Biology, University of Hamburg, German.
Available at:http://www.biologie.uni-hamburg.de/b-online/e24/24b.htm

6.Crassulacean acid metabolism. University of Newcastle, England.
Available at:http://www.ncl.ac.uk/plant.physiology/cam.htm

7.國立中興大學-生物系統工程研究室. 蘭花量產與生理:光合作用. Available at:http://bse.nchu.edu.tw/new_page_90.htm

8.元培科學技術學院 生物技術研究所. 光合作用. Available at: http://web.yust.edu.tw/dmt/v5/teach/biology/912/Photosynthesis.pdf

9.國立彰化師範大學生物學系. 降低蒸散作用的演化性適應. Available at:
http://www.bio.ncue.edu.tw/~8523037/e4-2-3-10.htm

10. Miscellaneous references


 


http://astrowp.pixnet.net/blog/trackback/10999e70de/17038297

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幸輻仁兄自花友處得名「象耳」


但是學名至今是個謎?


請各路英雄提供正確的學名好嗎?


感謝~







後來余老闆說話了,他提供了學名為:


這棵應該是 Sansevieria trifasciata ( futura robusta )


 


 


 


 

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早上起床後量的血壓,共操作兩次的結果是L67~H99/P63 ~69
思索人若能記住自己身體的的真實狀態,
輔以現代科技,幾次以後不靠機器,便也可知道自己的血壓值。
科技不是罪惡的源頭,善用利器,幫助了解自己,從"這裡"出發,不論你在哪裡工作或到天涯旅遊,隨時可以回來,不致迷失了方向。
真實狀態。很難解釋,我有類似的有趣經驗,特別是在山上,靜心片刻……直到發出詢索時間的意念自然形成一個印記,那是一種不待證明的確定,我就是知道現在幾點幾分(誤差正負10分鐘), 對照手錶果然如此,若問為什麼知道,著實難以說明。
判斷的形成,不能完全依靠過去經驗,又不可完全放棄; 需要同時向前延伸,但非空泛的相信; 也不是太執著於現在所擁有的……。
我可以多寫一些,講得更周延一點,但是用手機輸入相當累人啊!
簡單地說,亦即 "摒除雜念"。
技術上是:平心靜氣。

One Moment In Time.

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This night.
power , at a terrific speed.
...... headed towards a shore.
No one else seems to be aboard the vessel and I ...
I'm kinny aware of my aloneness.

那是一個晚上,
輪船在驚人的發動力驅使下,
以驚人的速度前進。
雖然在夜色中難以辨認,
但我有我們即將到岸的直覺,
船上似乎也沒有其他人,
但我並不在意自己是隻身一人。

電影「林肯傳」播放約六分鐘後的片段獨白,
懷有大愛的人,志向如此堅定明確,
即便千萬眾人無法理解他內心的修容,
仍一往無前,在戰火綿延充滿未知的長途旅程中,溫柔地盈科而進……
此刻讀來令人動容。

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以前晚會在元宵前夕舉行,遂與爺爺、姑姑前往看燈會。爺爺柱著枵杖走不動了需要休息,但我對節慶的好奇才正要開始。
廣場人湮稀少,原來我們來早了!明天才是活動的高潮。
環顧四周,我卻被旁邊的孔廟靜穆對比的氛圍所吸引。
哪裡傳來的古聲樂音?在講求速度的現代讓穿著Timberland鞋子的腳步緩慢下來。
為了找尋絲竹人聲,我穿越兩進的宅院,鐘鼓建築和木刻論語,青石和桂花香……還有穿著藍衫子的人,俱整衣冠,隨儀式進行的動作連續而舒緩:
作揖、跪, 舉眉平視略略向下,起身,退。

殿堂內燈火通明,照映著門邊對聯和架上的善書,我請了兩
幀孔子聖像,一張給準備考試的好朋友,上頭印有太史公的詩等隸書體文字."----云天下君王至於賢人眾矣,當時則榮沒則已焉,孔子布衣傳十餘世,學者宗之,自天子王侯中國言六藝者,折衷於夫子,可謂至聖矣"。
門外遊人行行,小孩玩著新式鞭炮旋轉衝天,飛過道貫古今的牌樓,看見雲宵之上高掛著弦月。
明天還要來嗎?
今天是我一個人的燈會。

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《歲末新時記》

遇見昔日PCH的同事月娥,聽她述說在我離開後這些日子的變化,說她準備離職…我不禁鼻痠噙淚。
原來她們過得並不快樂。
如果昨日重現時,是現在相對成熟的我,也許我會為了帶給大家一點點的快樂,而選擇繼續待下去不走。就像是組長玉里反問,如果我覺得她好,可不可以為她留下來?
我打從心底覺得她好,但終究沒有因此留下來。我若留下來,對她而言太沈重了,勢必她將更提早來上班,更晚下班……挑戰更多不可能的任務!身體勞頓,心靈不自由。所以我忍心轉身說再見。
如果當時透過她話語所請,我能看出大家將會有更快樂的工作環境,這意義何其重大!個人的一些小堅持又算得了什麼。
茶花在除夕盛開,土壤裡汲取ㄧ整年的養份,有些葉子提早離開了枝椏,化作春泥,反省後昇華為純潔花瓣圍繞著金黃色澤的心藥,還給新年的太陽,吸引人們的目光。
(•時間不早,先寫一篇就要好好睡覺了)

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亞馬遜之心】原住民的生態知識與發展潛力(上)
作者: 詹嘉紋 | 環境資訊中心 – 2012年11月13日 上午10:33





作者:林貞妤

亞馬遜恰如地球的肺臟,得天獨厚孕育了許多獨特生物,居住其中的原住民也發展出對應的文化。我在秘魯亞馬遜一路上看見的,也是原住民中人口最多的Matsiguenkas印地安部落,他們通常是傍水而居,住所完全就地取材,用棕櫚樹當房屋骨架、棕櫚葉鋪蓋天花板,其乾燥扇葉也是編織物品的主要材料,樹幹中心部分還可食用,果實油脂則用來塗抹皮膚與頭髮…諸多用途使棕櫚樹成為森林原住民生活中不可或缺的植物。

運用大地素材,自給自足的智慧

地球另一端的台灣沒有產棕櫚樹,但聰明的先住民,利用富饒的植物資源,以樟樹或瓊葉海棠當堅固的房舍樑柱,山棕的雨狀葉搭蓋遮蔭涼棚,以黃藤當繩,除了固定屋舍結構,也被用來編織櫃子、箱子等家具,一樣可見異曲同工之妙的建築智慧!

這天我剛來到一個新部落,慢慢踱步至附近的牛軛湖邊時,一位原住民大哥剛划著獨木舟捕魚回來,他很熱情地展示如何用網子及傳統魚叉捕魚。在旱季時,當河流水位降低,他會連同家人在河裡設下用蘆葦編成的攔水壩,然後在上游揉搓毒魚藤(Lonchocarpus urucu),一種具有麻醉作用的植物,魚中了麻藥後便會浮在水面上或被水壩攔住,他們就在旁等著輕鬆舀取魚兒!這位大哥一生都在叢林裡生活,對周遭動植物知之甚詳,他指著手上拿著的植物--鳳眼藍(Eichhornia crassipes),說經過加水煮沸後,就能拿來當拌肉或樹薯的鹽巴了!


無獨有偶地,台灣許多原住民族也會利用羅氏鹽膚木的果核外佈有的一層薄鹽,當做野外的鹽份來源。大哥這時又比手畫腳地指著附近一株不起眼的植物,說這是當地的胡椒葉,拿來水煮後,貼在傷口上,對創傷很有幫助。而台灣泰雅族人,也知道用胡椒的根煎服來治療頭痛,消除疲勞呢!

變調的傳統

跟著大哥走回部落的路上,大哥特別繞路帶我去看一種特殊植物,興奮地說了一個字:「ayahuasca~」。「ayahuasca」!不就是最廣為世人所知,卻又最神秘的民族植物嗎?!秘魯原住民Quechua語稱它為「死人的藤索」,由數種具有致幻作用的植物構成,普遍被南美亞馬遜叢林印第安人部族使用於治療疾病或與神靈溝通。部落裡的薩滿,也就是我們所說的巫師,會依照地區的不同,將ayahuasca混和其他植物,調配煲成儀式用的藥湯,喝下去的人,將經歷到恍惚、喝醉般的朦朧、遠處傳來音樂或神祉的聲音、時間變得靜止、事物開始扭曲,身體逐漸抽離……接著人開始劇烈嘔吐,吐到幾乎虛脫的同時,他們相信身體裡的髒東西或邪靈都被清除乾淨,身心靈皆返本歸真,回到「萬有之源」。

這樣的植物治療在過去是很神聖的,只有在某些時間點或特殊事件中才會看得見。但現在當你在秘魯北邊的亞馬遜城鎮獨自旅行,就會發現不少當地人在兜售「死人的藤索」,而許多西方背包客或嬉皮,也真的特地來到這裡一求感受與神靈接觸的體驗。 不僅僅是失去土地而已

傍晚我跟大哥道再見,心裡想著只跟這位大哥共處一個下午,就獲得這麼多的叢林知識與生存技巧,如果世界的運軌不是那麼快速且強勢侵略,照理以原住民這麼豐厚的生態知識,理應在其世代居住之地繼續安然度日、供食無缺,然而現今的社會有著顛覆性的結構改造,商品原產地與密集貿易往來的發生地開始分離切割,遂有了城鄉差距。

一路走來,我在秘魯或巴西都可以發現不少部落男人不再留守部落,取而代之的,他們外出至城市打零工或當起礦工。都市文化對原住民的吸引力很強,它被認為能提供另一種安穩富裕的生活品質。但嚴峻的現實面是,他們在叢林中發展出的各項技能並不適用於城市環境,由於不熟悉城市生活所需的電腦技巧,或是難以捉摸都市居民的生活習慣和微妙的社交方式,他們往往處於社會的最底層。

這些離開原生家園,前往都市尋求發展的原住民失去的不僅是自己的土地,同時也喪失了賴以維生的技能與收入來源。有些人當起臨時工或保安人員,但許多人最終返回了部落,並有著和離開時完全不同的身份:可能成為礦工和伐木工,回頭用外來者利用土地的方式,利用著他們所擁有的資源。隨著森林家園的消失,其自身傳統文化和與其相關生態知識也漸漸流失…,而這樣的故事似乎在早期的台灣也不陌生。

曾任台灣綠色和平組織會長的林俊義先生曾說:「生態環境是該地人文文化發生的依據,生態環境一旦破壞殆盡,人文文化也隨之消失無形,於是取而代之的,是一些外來的,和當地精神無關的文化...」

今日大多數的亞馬遜原民已無法在最原始的情況下生存,他們穿起了印有英文字母的衣服,使用塑膠等加工產品,狩獵技巧或藥草知識也不如老一輩的人精純了。當少數民族因整個大環境已不允許他們回到過去的生活方式,而被迫接受外來的價值觀、文化和生活模式時,他們如何更好地適應現在這個社會? 優勢文化的責任

我相信,如果想挽救或延續某種瀕臨滅絕的知識、技能時,最好的方法就是鼓勵更多人加以使用。而優勢文化的社會其實對維持少數文化的延續有著不可推卸的責任。

很幸運的,目前也有愈來愈多的國家立法來規範遺傳資源、傳統生態知識的取得與利益分享,除了放諸四海皆準的生物多樣性公約(Convention on Biological Diversity, CBD)之外,南美洲安第斯國家也成立了 “Common System on Access to Genetic Resources”,共同的目標都在促進民族傳統知識本身及其持續創新能力的保護。

最著名的例子莫過於在1986年時美國所通過的植物品種Banisteriopsis caapi 的植物專利,此植物正是鼎鼎大名的「死人的藤索」之原料,數千年來被亞馬遜流域原住民廣泛利用,也因此引發了大規模的原民抗爭活動,經過若干年的努力,美國專利局終於在1999予以撤銷其專利資格。(明日待續)

※ 專題介紹:亞馬遜雨林是世上生物多樣性最豐富的地方之一,其蘊含的龐大資源潛力,一直是人們覬覦的對象,不論是木材、採礦、蓋水壩或者觀光,都想著如何利用它,但惡劣的利用方式,嚴重威脅雨林生物及原住民族的生存權益。

想了解這個與台灣距離遙遠,卻與我們生活息息相關(你吃的頭痛藥成分可能就是提煉自雨林植物)的地方嗎?本系列專文為作者遊歷亞馬遜後之觀察集結,主要關注生態旅遊、原住民及當地生態,帶領讀者一窺神祕的亞馬遜流域,了解雨林的現況與面臨的現實。

※ 本文與合作刊登

 


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政務官不可不弘毅,任重而道遠!
社論/聯合報
本文擬從王如玄辭職來談政務官的風骨,且容先從蕭萬長的一段故事談起。


蕭萬長任國貿局長,屢受蔣經國總統接見;蕭每以重要政策請示,蔣經國未必當場回應,但蕭退下後轉身即獲解答。約在一九八七年,蕭萬長為走私大陸貿易的除罪化,見蔣經國;這是蔣去世前一年,蕭在回憶錄描述的場景是:


「他(蔣)當時已不能坐著談了。他躺著,侍衛告訴我講完話,不必去握手,起來就走。」待蕭回到辦公室,電話就到,自此兩岸「轉口貿易」開禁。


這段故事裡的蔣經國,不僅是「鞠躬盡瘁,死而後已」,尤其令人印象深刻者是他與官員的互動場景。病體支離的總統,在病榻躺著接見一名局長;蕭萬長感受的應不止是肩頭政務的託付,更是一種歷史的傳承與使命。


蕭萬長在回憶錄裡詳述汪彝定及趙耀東對他的提攜,感恩地說:「他是這樣栽培我的!」、「有這樣的長官,真好!」在那個年代的政府人才,真正看得到「傳、幫、帶」,也真正見得到「栽培」二字;病榻前蔣蕭對策的一幕,道盡一切。


中華民國憲法,將內閣政務官與選舉隔離,又因國民黨長期執政,留意培養後進人才,使政務官的養成出自「栽培業」。但是,那個「栽培業」時代的「產品」,如今在蕭萬長淡出、江丙坤卸任後,大概已經畫上了句點,陳冲搭上了末班車。政黨輪替,使得「科員到院長」的典範不易再現;也就是如孫運璿、尹仲容、李國鼎那樣從幼苗長成巨木的政務官,未來恐難再有。


解嚴後,政務官的背景趨向多元化;由「栽培業」變成「採集業」,撿到籃子裡就是菜,最顯著的是選舉出身者大量投入。例如,扁政府六易行政院長,其中五任是選舉人物,馬政府第二位閣揆吳敦義亦是;這也許是回應民主社會的必然趨勢,但這類人物的品操難論,且多以政爭見長,政務官的風格為之丕變;至於如林益世、蘇嘉全者,尤見台灣選舉生態對政務官風骨的汙染,藍綠皆然,令人難寄重望。


另一個政務官的「採集」來源,是院校的學者與公共知識分子或社運人士。這類人物的投入,使得官場注入新血,唯也不能一概而論。有些人其實是「遊官」,目的在為自己的人生加些點綴,添些驚奇;出仕是在鍍金,卻未必有奉獻的能力與決志。另有些人,人格已「自我標籤化」,出仕是在標舉自己的旗幟,堅持成為偏執,不容任何折衷;這從王如玄、劉憶如及王清峰的背影皆可看出。


因此,大家都在談「人才危機」,憂懼惶恐;卻不知台灣真正的「人才危機」是在政務官的「人才大斷層」,更且看不到將來有何可以寄望的礦脈。在政黨輪替形成五日京兆、政黨惡鬥造成官不聊生的政治生態中;如果我們的文官系統不再是政務官的苗圃,而政務官的名器成了選舉人物的「遊戲」,內閣又儼然成為學者及社運人士的「遊官」之地,卻如何寄望社會進取,國家中興?


難道要回到蔣經國時代?難道能回到孫運璿時代?又如何回到「栽培業」的時代?一切都已回不去了。何況,即使孫運璿處今日政治生態之中,恐怕也會遍體鱗傷,落得「無能」二字。我們所能寄望的是:一、政黨輪替盡量不要汙染踐踏文官體系,使文官培養成政務官的途徑能保留一線生機;二、選舉與政爭汙染政風的危機必須防範遏止,陳水扁的「正名制憲」與「政治獻金」即是慘痛的殷鑑;三、學者及公共知識分子或社運人士應以政壇新血自期,熱情與理想性要有,但抗壓力與責任感也要夠,尤其勿如蔡英文那樣由學者變成政客。如此,在「栽培」與「採集」並行的機制下,始能期盼有安邦定國的政務官。


國人必須幡然警覺:台灣一切政經危機的根源,或許大半出自政務官的「人才危機」;更大的危機則在於,台灣這種惡劣的政治生態誠已不易出現夠資格的政務官,且即使有資質不錯的政務官,在台灣這種渾濁的政治生態中,恐怕任誰都只能獲得「滾蛋」二字的評價。


台灣的政務官生態出了致命性的大問題,國人應從這個題目去找尋撥亂反正、正本清源的答案。


借曾子語:「政務官不可不弘毅,任重而道遠。仁以為己任,不亦重乎;死而後已,不亦遠乎。」


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睡覺有訣竅-南懷瑾


一個人真正睡著覺最多只有兩個鐘頭,其餘都是浪費時間,躺在枕頭上做夢,沒有哪個人不做夢。至於醒來覺得自己沒有做夢,那是因為他忘記了。


通常一個人睡兩個鐘頭就夠了,為什麼有人要睡78個鐘頭?那是你賴床躺在枕頭上休息的習慣養成的,並非我們需要那麼久的睡眠時間,尤其打坐做功夫的人曉得,正午只要閉眼真正睡著3分鐘,等於睡兩個鐘頭,不過要對好正午的時間。夜晚則要在正子時睡著,5分鐘等於6個鐘頭。


就這個時間的學問又大了,同宇宙法則、地球法則、易經陰陽的道理有關係,而且你會感覺到,心臟下面硬是有一股力量降下來,與丹田(腎上)的力量融合,所謂「水火既濟」,豁然一下,那你睡眠夠了,精神百倍。所以失眠或真要夜裏熬夜的人,正子時的時刻,哪怕20分鐘也一定要睡,睡不著也要訓練自己睡著。


過了正子時大約12點半以後,你不會想睡了,這很糟糕。更嚴重的,到了天快亮,46點卯時的時候,你又睏得想睡,這時如果一睡,一天都會昏頭。


所以想從事熬夜工作的人,正子時,即使有天大的事也要擺下來,睡它半小時,到了卯時想睡覺千萬不要睡,那一天精神就夠了。不過失眠的人都挨過12點,在床上翻來覆去睡不著,結果快天亮睡著了,到第二天下午都昏頭昏腦,因此你會感覺失眠、睡眠不足,實際上是你沒有經驗。


一、睡眠的規則


戰國時名醫文摯對齊威王說:「我的養生之道把睡眠放在頭等位置,人和動物只有睡眠才生長,睡眠幫助脾胃消化食物;所以,睡眠是養生的第一大補,人一個晚上不睡覺,其損失一百天也難以恢復。」


21點到凌晨5點為有效睡眠時間。人是動物,和植物同屬於生物,白天(凌晨5點到晚上21點)活動產生能量,晚上(21點到凌晨5點)開始進行細胞分裂,把能量轉化為新生的細胞,是人體細胞休養生息、推陳出新的時間,也是人隨著地球旋轉到背向太陽的一面。陰主靜,是人睡眠的良辰,此時休息,才會有良好的身體和精神狀態。這和睡覺多的嬰兒長得胖、長得快,而愛鬧覺的孩子發育不良是一樣的道理。


睡覺是養生的一大功能,養就是用大量的健康細胞去取代腐敗的細胞,如一夜睡不著就換不了新細胞。如果說白天消亡1百萬個細胞,一晚上只補回來50萬個細胞,這時你的身體就會出現虧空,時間長了,人就糠了,像糠蘿蔔似的。為什麼世上有百歲老人呢?因為他們每晚都在21點鐘準時睡覺。


植 物吸收陽光的能量,夜裏生長,所以夜晚在農村的莊稼地裏可聽到拔節的聲音。人類和植物同屬於生物,細胞分裂的時間段大致相同,錯過夜裏睡覺的良辰,細胞的 新生遠趕不上消亡,人就會過早的衰老或患病,人要順其自然,就應跟著太陽走,即天醒我醒,天睡我睡。人在太陽面前小如微塵,「與太陽對著幹」是愚蠢的選 擇,遲早會被太陽巨大的引力摧垮。這是客觀真理。


現實生活中,不少人有入睡難,睡眠質量不高的毛病。睡眠不好是一個綜合性的問題,如肝火過盛,睡覺警覺;胃火過剩,睡覺不安;肝陰不足,睡覺勞累。


二、睡眠與疾病


現代的生活習慣和生活方式給人們的身體帶來了很多負面影響形成「四大病」:水果病、冰箱病、電視電腦病、熬夜病。肝臟有一特點:臥則回血,坐立向外供血。


子時(2300100),其實23點就是新的一天的開始,並不是0點開始的,這是我們犯的誤識。肝膽相表裏,互為一家,23點 膽經開了,如若不睡,大傷膽氣,由於十一臟腑皆取決於膽也,膽氣一虛,全身臟腑功能下降,代謝力、免疫力紛紛下降,人體機能大大降低,膽氣支持中樞神經, 膽氣受傷易患各種精神疾病,比如抑鬱症、精神分裂症、強迫症、躁動症等。子時膽要更換膽汁,膽經漸旺人如不臥,膽汁更替不利,過濃而結晶成石,久之即得膽 結石,如果把膽給摘了,一摘就膽怯了,全身的免疫力下降了50%以上,所以不能摘,要用它本系統的巨大潛能把它化掉。


丑時肝經最旺,丑時(100300)不眠,肝無法解除掉有毒之物,產生新鮮血液,因藏血不利,面呈青色,久之易患各類肝病,現在有些人肝不太好,特別在歐洲平均4個人就有一個大三陽或是小三陽,大都是因為違反自然規律過了子時不睡覺造成的。A肝比較好治,B肝就很難治。B肝病毒攜帶者,是由於晚上經常不睡覺,人太虛弱了,也就是說秩序太亂了,病毒已經到了細胞裏了。也就是說B肝的病毒已經到了細胞裏面,但是現在它還沒有能力造成肝炎,當人身體處於最薄弱的時候就形成成肝炎,B型肝炎就意味著將來40%-60%的肝硬化。聰明人應瞭解天、地、人之間的關係,不聰明的人就是應該被淘汰的人。


肝主疏洩,過子時不睡,可引起肝疏洩不利,肝氣鬱結,可見易怒,頭痛頭暈,眼紅,眼痛,耳鳴,耳聾,胸肋脹痛,女性月經不調,便秘,也可引起肝氣升發不足,人會目倦神疲,腰膝酸軟,暈眩,失眠,驚悸,精神恍惚,重則會暈倒在大街上,不省人事。


肝有藏血、調節血液的功能,過子時不睡,會造成肝血不足,還會引起吐血、流鼻血、皮下出血、牙齦出血、眼底出血、耳出血等出血症狀。


肝開竅於目,過子時不睡,易引起肝虛,則出現視力模糊、老花、夜盲、畏光、迎風流淚等症狀,還會形成青光眼、白內障、眼底動脈硬化、視網膜病變等眼疾。


肝主筋,其華在爪,過子時不睡覺,會引起肝血不足,就出現筋痛、麻木、屈伸困難、痙攣抽搐、易造成灰指甲、缺鈣、髕骨軟化、癲癇病、骨質疏鬆等症。


肝與心,過子時不睡覺,可引起肝血不足,由於心主一身之血脈,肝有儲藏和調節血液的功能,會造成心臟供血不足,引起心慌、心顫等症狀,嚴重的形成心臟病、高血壓等心腦血管疾病。


肝與脾,過子時不睡覺,會引起肝胃不和,由於肝助脾胃消化,由於肝氣太虛不能助脾胃消化,使人脾胃消化功能不好,表現為舌苔厚,長期以來會造成中氣塌陷。


肝與肺,過子時不睡覺,無法滋陰潛陽,肝陰虧損,引起肝火過盛灼肺,出現乾咳或咳嗽、咳痰血等木火刑金的症狀,易導致牛皮癬等各種皮膚病。


肝與腎,過子時不睡覺,肝虛導致腎虧,由於肝腎同源,容易造成生殖系統疾病、不育、骨病、牙病、脫髮、糖尿病、腎衰竭等疾病。


三、睡眠的方法


交通規則-你不懂就容易出事故。比如說,23點至凌晨3點為子丑時,膽肝經最活躍的時候,肝膽要回血,「躺下去回血,站起來供血」。如果你每晚22點鐘左右躺下,靜靜得不要說話,到23點的時候,也就睡著了。肝膽開始回血,把有毒的血過濾掉,產生新鮮的血液,到一百歲也沒有膽結石,也沒有肝炎、囊腫一類的病。如果你天天熬夜到1點多,肝回不了血,有毒的血排不掉,新鮮的血生不成,膽又無法換膽汁,所以這些人容易得膽結石、囊腫、大三陽、小三陽各種病症。



在歐洲地區,平均四個人就有一個肝炎病毒攜帶者,這就叫不懂規則。睡前半小時最好不要講話,睡覺的時候更不要說話,如一說話,肺經動,然後心經又動,(因為心肺共為上焦)人就容易進入興奮狀態,所以就很難入睡。


21002300為亥時。亥時三焦經旺,三焦通百脈。亥時入眠,百脈皆得濡養,故百歲老人得共同特點即2100(亥時)之前入睡女性若想長久的保持容顏嬌好,應做到早睡早起。



睡覺要關窗,不能開風扇、不能開空調,人生病很多都與此有關,因為人在睡眠之中,氣血流通緩慢,體溫下降,人體會在表面形成一種陽氣層,這種陽氣層它使人叫「鬼魅不侵」,什麼意思呢,陽氣足的人,不做惡夢,就是這種陽氣,佔了上風。開空調,開風扇,情況就不一樣了;開窗戶窗戶走的是風,風入的是筋,如果開空調,也有風,風入筋,寒入骨,早上起來,身上發黃,臉發黃,脖子後面那條筋發硬,骨節酸痛,甚至有人就開始發燒,這就是風和寒侵入到了筋和骨頭裏的緣故,這也就是氣受傷了。如果說晚上睡覺不開窗,不開空調,不開風扇,連房門也關上,效果最好,如果熱,把房門打開,把窗戶關上,效果就差了一點,但是他不至於第二天早上起來渾身乏力,後背僵硬



有人把客廳的空調開開了,把臥室的門打開,和直接開空調睡覺是差不多的,開了空調以後,空調那個寒進了骨了,所以心裏發冷。心在哪,心在腦髓,腦為髓之海,骨髓裏有寒,那肯定心裏就寒了;怎麼辦,補腎陽、補中氣,什麼時候補到心裏不冷,燒就退了,寒走出去了



睡覺要儘量早睡,睡得晚,傷了少陽之氣,必然第二天是疲倦無力,要關上窗戶,不開空調、電扇,保護陽氣。


肝膽在下焦,如果胃出現問題的時候,他就會出現寢睡不安,一個是胃寒,如果這個人胃陽本來就不足,過多的喝綠茶,就會出現胃寒胃寒的時候人是睡不好覺的,或者吃帶泥沙之物過多,胃隱隱作寒,肯定是睡不好;再一個是胃熱,就是熱氣往上走,嘴裏喘的都是熱氣,像這種情況也睡不好覺;再一個是胃燥口乾舌燥,胃裏感覺到燥;還有一個就是胃厚,氣味的味,胃厚,這種情況就是吃了這種厚膩的味道,有人吃海鮮、吃魚、吃燉雞,味道好鮮美,吃多了,美味不可多用,這些東西在裏面要稀釋它,不稀釋它,它在裏面味太厚了,所以這個也睡不好覺;再一個腹漲,腹是漲鼓鼓的,也睡不著,翻來覆去也睡不著;再一個是胃氣太虛,冒冷汗,這也睡不好覺,這些原因都可能形成胃不寧,胃不寧就睡不好。睡覺時要肢暖,四肢要暖,因為四肢是陽之本,這個大家都知道了,四肢不暖,肯定是腎陽不足,應該在睡覺之前把手腳捂暖,手腳和肚臍、背後的命門都要蓋好。



睡眠法因人而異,下面介紹3種做法:


1、睡覺前簡單的壓腿,然後在床上自然盤坐,兩手重疊放於腿上,自然呼吸,感覺全身毛孔隨呼吸一張一合,若能流淚打哈欠效果最佳,到了想睡覺時倒下便睡。



2、仰臥,自然呼吸,感覺呼吸像春風,先融化大腳趾,然後是其他腳趾,接著腳、小腿、大腿逐漸融化。如還未睡著,再從頭做。



3、入睡快的人可右側臥,右手掌托右耳。右掌心為火,耳為水,二者形成水火即濟,在人體中形成心腎相交。久之,養心滋腎。



睡眠一定要早起,即使在冬天,也不可超過6點起床,春夏秋季儘量在5點之前起床,因為人在寅時(3點-5點)肺經旺的時候起床,能夠使肺氣得以舒展,以順應陽氣的舒長,來完成新陳代謝,肅降濁氣,使肺氣清,這樣有助於養肺和順應太陽的天勢升起人體陽氣,使人一天陽氣充足;否則,就好像發動機,過了這段好時機就很難發動人體陽氣,人體陽氣淤積在人體下部不能由命門向上發動升起,會形成淫氣,嚴重損害人的身心健康。



早晨57點是人體大腸經最旺的時候,人體需要把代謝的濁物排出體外,此時如果不起床,大腸得不到充分活動,無法很好的完成排濁功能,使濁物停留而形成毒素,危害人體血液和臟腑百骸早晨79點人體胃經最旺,9點到11點人體脾經最旺,這時人的消化吸收運化的能力最好,如果這時還不起床,人體胃酸會嚴重腐蝕胃粘膜,人體在最佳吸收營養時間得不到營養,長期以來會患脾胃疾病,造成營養不良、中氣塌陷。所以千萬不要賴床,賴床會造成頭昏、疲憊不堪、睡眠不足的感覺,而應按時起床,歷史上許多偉人都是有34點鐘起床的習慣,比如華盛頓、拿破崙、康熙皇帝、曾國藩等。另外早起能增加工作效益,俗話說:「三天早起,一天工」。



現代醫學證明,早睡早起的人精神壓力較小,不易患精神類疾病早晨不要太早出去鍛煉,因為早晨在太陽沒有出來之前,地下道的漳氣、濁氣正往上走(尤其是城市),這些氣對人體損傷是很嚴重的



養身三大事,一睡眠,二便利,三飲食,其餘起居、服裝等皆是輔助。三事中睡眠第一。然胃納不和者,夜眠不安,故以通便利為第二。而飲食無節,饑飽過度者,腸胃必受傷,而營養日減睡以安神為主,神以心安為主,應配合年齡壯年至多78小時,多睡則智昏、頭暈、眼紅脹、四肢疲軟童年必睡足8小時,或過9小時勿礙,老或病人至多6小時已足



應注意:


(一)睡眠宜早,勿過22時,老年人以20時為正,勿過21時。


凡交23時,為陽生時,屬腎,此時失眠,腎水必虧,心腎相連,水虧則火旺,最易傷神。千萬勿以安眠藥片助睡。


(二)枕上切忌思索計算未來事,睡時一切不思,鼻息調勻,自己靜聽其氣,由粗而細,由細而微細而息。視此身如無物或如糖入水,化為烏有,自然睡著。


(三)如有思想,不能安著,切勿在枕上轉側思慮,此最耗神,可坐起一時再睡。


(四)如在午時,即1113時,為陰生之時,屬心,此時如不能睡,可靜坐一刻鐘,閉目養神,則心氣強。凡有心臟病者切宜注意,每日於此二時注意,則元氣日強,無心跳、腹瀉或小便頻速之病。


(五)夏日起宜早,冬日起宜遲。


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*圖為2012年初秋,早晨北上桃園途中的天空景象,有些雲分布的形狀像鳳凰的羽毛,奇異而美好。


上面這一張,好像人的眼光只要心地光明,就可以穿岫破雲而出!




 

 

《手機回撥》

早晨八點三十三分,傳來簡短字句:

「起程了,多保重」

 

沒有句點,

所以立即回撥尋去……在哪裡?

竟無訊號,迅速移動腳步,連接系統服務。

像是追逐著數位風箏的小孩,

離開遮蔽!遠離建築物、遠離山的陰影

手裡緊握著音訊的捲軸

陽光乍現, 青宅巷。

終於滿格了,在傾聽的姿勢中進入語音信箱

進入了另一個開始。

 

已經起飛了嗎? 

 白雲飄浮著夢想的形狀(奮鬥的身影、勵志的心情

思緒自始漫遊成無聲杳杳的

……,半首詩句。

其他的,已被你帶走。

 

 


註:青宅巷,是學長家。我從桃園歸來後與他聊談至凌晨,在地下的花園民宿過夜,早晨收到簡訊,立即回撥,竟無收訊。我以為朋友是在星期一出國,正安排著送機的行程,收到簡訊才知……,望向天際,希望祝願順風,無恙。

 


 

 



 

 




 

 

 

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○○:
  近來與你溝通,發現幾個語言邏輯和理路的問題,我懷疑是妳的「更年期」到了。……

 
一、不開冷氣,應該來自對土地和人的心意。
  昨天在MSN線上,你立刻就反應「不要開冷氣」!我在想是不是妳覺得冷氣比較耗電?結果妳說不是,而是環保的問題。但是,你要別人不開冷氣的時候,並未說明環保的理由。(要不然,大多數人聽到,會認為你是為了省電=省錢。)
  所以,接下來我跟你溝通,像這種情形,以後可以私下說,而不要在客人的面前說,這是人與人之間的禮貌。
  不管客人們內心是否感到尷尬,是否在意,這都是我們當主人的,對待朋友的心意。
  我們不能說客人都不會在意這種要求,既然是客人,他們即便會感到悶熱,口裡也會說沒關係的,雖然別人「應該」不會在意,可是我們仍要在意的是自己,是否因此忽略了人際的圓融。
  我的溝通是從人際面切入的,而妳總是聚焦「在我家」、「我的堅持」,像在宣示房子的支配權,只要進入這個領城,就得聽從「我」的命令。
  地球暖化日益嚴重,環保的實行有很多方式:不開冷氣、不用除草劑、不用塑膠帶、保護動植物、素食、搭乘大眾交通工具等等。然而這些行為,都是出自於對待人事物、對待土地大自然的愛。
  所以重點在「心」和「愛」,延伸出「尊重」的態度,從心出發,才能解決根本的問題,從心的層面去影響比處處比自己當警察來要求別人更輕鬆。可以避免一些狀況,提倡保護動物的人,聲嘶力竭主張要平等地愛護生命,自己在家仍然是大吃雞豬魚肉一樣。尊重是一件很難的事情,即使是對正當的事堅持,目的與手段之間要拿捏平衡,就像是我們會希望「不要用戰爭的方式,來維持和平」。不要開冷氣本身並非目的,原本來自對土地和人的心意,忽略對人心的呵護與善意。
 
二、日蓮聖人飲用恆河之流
  再來講的是宗教,創價學會的成員用的是與《妙法蓮華經》相關的法門吧!那麼,經典是  釋迦牟尼佛所說,佛陀為世人揭示生命的奧義,經由佛法通往幸福人生、離苦得樂,最終獲得證悟成就無上正等正覺的境地。
佛陀講經說法四十九年,針對廣大眾生根性,煩惱,闡釋了許多法門,人類依照自己的程度和需求,選擇適合的法門修習。包括 日蓮聖人也是從 佛陀的教法中獲得覺悟的。世上依循經典教法的人很多,發展很多宗教,就像是恆河的分支不知凡幾?從這點看來,就像是來自相同發源地,一條源遠流長的法脈河流,經由歷代祖師的傳承到我們這裡來饒益眾生的身心,此萬殊歸一本也。既然大家都是 佛陀的弟子,理應相互尊重、互相幫助,禮讚彼此才是。
  只是宗教人事團體,為了組織的目的,發展一套專屬於自己的風格。優點是能集結眾力合作完成有益於人的事業,缺點是有時為鞏固勢力,在有意無意間排擠別人宗教(自讚毀他),無疑就是兄弟鬩牆了!甚至被政治利用成為統治的工具,此非  佛陀的本意。
       身處於    佛陀涅槃二千五百年後的我們,承接偉大的法脈之際,要如何才能飲用到清淨無染的水是不容易的。所以,除了修學組織團體所提供的功課之外,對於原始經典的閱讀,實在不可偏廢。只有從原典中,才能看到未經修飾的最初教義,長期培養與領悟,才有獨立思考的能力,不致走入於盲目跟從的情形。
  尤其後世的宗教,依循的是 佛陀經典,自然不應違背 佛陀本意才對。佛陀曾經告誡未來二千五百年後(鬥爭堅固時期)佛法的衰微,人們要靠什麼來分辨教義的真偽呢?祂老人家,提出了「三法印」來為眾生解惑。(三法印:http://blog.udn.com/arongshu9/2039293
  所以,任何教法當中,如果有講到「念佛不能往生」那就否定了 佛陀說的「淨土五經」(有五部講有關念佛的經典)和淨士宗歷代祖師的修行、如果提到只有某個法門才是唯一,無視於天人師(佛陀)所開示的諸多法門,這時也要注意這類說詞背後的用意;如果教義讓我們更執著「這是我的……」(三法印之一:諸法無我),那麼教義是需要反省的;如果團體指引我們向外追求永遠的事物(三法印之一:諸行無常),此非佛法,只是世間法而已,與一般社團無異;如果有人說他並沒有想要斷除煩惱(三法印之一:涅槃寂靜),契入證悟,那麼他不是真正的佛教徒(廣義的佛教徒,包括所有依循佛經內涵的宗教)。五祖弘忍說:不識本心,學法無益。離開自己內在之中「心」的功課,則非佛法。
  時時使用 佛陀滅度前所留下來,能夠保護後世佛子的寶貴「三法印」。在準備接受新觀念之前,用來過濾飲用清淨的法水,隨時檢視自己身心的狀態,藉此發現狀況來調整身心靈。
  「三法印」是佛陀送給佛子的禮物,現在我將之轉送予妳。

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*上圖,為埔里牛耳石雕公園向愛蘭方向看出去的夜景。


 


中國黑社會青年的心路話語:


http://youtu.be/Ryr2nfyGztQ


 


今天偶然間看了一場演講,一位22歲中國黑社會青年的內心話,想起一位國小同學,當時我是班代,他當風紀股長,天生的正義感捍衛著對校規認同的價值觀(同時也讓自己過多的精力藉此平衡),這種特質使得大家都怕他,他是我的哥兒們,有了他我這個班長在維持秩序方面管理得很輕鬆,別班的老師以為我很行,其實大都是他在幫助我,現在想起來,真感謝過去那些閃亮日子裡的人和事物。


某一天從長輩口中聽說他去世了,在菲律賓疑似被黑社會的人追殺身亡,朋友的魂魄在他鄉飄泊,令我感傷。記得小時候他的媽媽跟母親說,自從他兒子跟我要好之後,就改變了……。但是,時至今日,我卻沒能影響他走向正途。我好像能看到他媽媽背影裡的悲戚,關於此,其實我相當自責自己,為何覺悟來得如此遲緩?如果我知道要多關心他,主動跟他交誼,也許只需要小小的心思,說不定就會轉變未來大大的方向!


只是為何人類的學習總是漫長,心靈的成長似乎仍然無明而徬徨。H兄日前邀我合作事業,想像著神州的天空,我學習的新階段正要開展,這次要記取昔日的教訓避免遺憾。大約在明年春天吧,此行不知道會遇到誰?會發生什麼有意義的事?我將第一次踏上廣大的土地,曾經聽過黃石先生的《夢唐山》專輯,讀過玉龍山下的河流,寫過雲南菇類植物「戒手青」的詩句,行前也聽到不少大陸人凡事向錢看齊、只求自己利益、枉顧道義,關於欺騙和背叛的駭人傳言,但是同時我也沒失去本性裡對人文的關懷,沒忘記    恩師生前,有著移風易俗……,復興中國固有道統文化的遺願。偉大的古聖和先賢啊(包括說出「四海之內皆兄弟」的子夏),請傾聽我由衷的盼望,請指引我在旅途中除了幹活賺錢之外,還要做出最終能令自己無愧,而感到有意義的事情。


我還要保護自己的心之靈明,這確定就是我的內在,必須實踐的平安。



http://www.youtube.com/v/Ryr2nfyGztQ?version=3&hl=zh_TW">


name="allowFullScreen" value="true"> http://www.youtube.com/v/Ryr2nfyGztQ?version=3&hl=zh_TW" type="application/x-shockwave-flash" width="960" height="720" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true">

 

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Antonio :


口號(和平…)仍然是有價值的,但有誰去問實際上要如何運用呢?方法是什麼?


加油!


回歸來說:如果我們真的瞭解、體認了那些上面所寫的「堂皇標語」,那麼不論我們看到、聽到什麼衝突,都應該能平心看待,內心沒有排斥感,而帶有對世事理解後的微笑。


 


mina (下午 18:21):


阿兄  其實 我很感謝 你們  我還有你們這些家人


mina (下午 18:22):


爺爺 姑姑  弟弟 ……  我每天都有祈求 大家身體健康 一家和樂  我會盡我的能力守護大家


mina (下午 18:23):


其實 你的心很柔軟   其實爺爺也是  嘴巴真的很壞而已


mina (下午 18:24):


我最最最感謝的人是爺爺 當然是說還活著的人來說


mina (下午 18:25):


原諒我 把它擺第一位  但相信我 家裡每個人我都很愛 (所以很愛回家打掃)


mina (下午 18:27):


雖然你說 有衝突 才能突顯問題  但聽到你們有衝突  我心裡是很不捨的  我兩邊都不捨!!  


下班囉 881


Antonio :


你說的我有感受到,只是人真的要面對問題,才不枉此生的意義。這是大家要練習的部分,包括爺爺本身也要學習,保護得太過,學不到東西,人生無常,生命是很現實的,像地震的發生,祂不會在意你是誰?年紀、職位、本身是否堅強等等,這就是老天的無私。


面對自己會不捨和難過的事情,是從事「心」的功課的時候,要把你所學的佛法用出來的時候了!


例如:我明知爺爺可能會在上戰場(談判)時砍我一刀,但是我為何還要這樣做呢?


妳有沒有看到我的用意。所謂的「明知」,那其實只是過去經驗所累積的刻板印象,可以幫助我們對未來事物發展的推論,但我面對的是自己的內在,不要被過去既定的事實形成執著(毋必,不要凡事以為必然!),而且那是過去的他,說不定現在不是了,我相信人有改變的能力,所以不惜風險再度嘗試。


結果卻不如預期,那麼這時,我就要回歸基本面,既然他無法知道別人的感受,我就得發出聲音讓對方知道,這時就是衝突的開始。也是彼此了解的開始。


小孩學步,要歷經很多次的跌倒,累積經驗才會成功。每個人的程度不同,有的靈性,學習尊重別人這件事,可能要學好幾世才能學到,所以啊,我只有一次又一次地創造彼此的經驗,也許哪一天就真的成功,若這一世沒成功也已盡了心,其他的就看造化嘍。


妳可以觀想日蓮上人,如果是祂會用什麼心、態度和行為來看待這些呢?莫忘時時透過祂所留下的教法,把自己調整和祂一樣的狀態。


若妳祈求家人的健康與和樂,不如祈求自己早日證悟。因為妳沒有辦法替誰學習人生的功課,也沒有辦法替誰修行覺悟。惟有妳獲得了證悟,才有大能力解決所有一切的問題。不管是這一輩子,還是盡未來世,當妳脫離了見、思二惑的煩惱,升起妙智慧和永恒的慈悲,不假思索而自然從自性中流露,得以幫助所有過去、現在、未來時空中,一切跟妳有緣和無緣的人。此乃究竟根本。


修行不是感情用事,而是平等心、智慧行。


共勉~


 

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